Раззудись плечо, размахнись рука!

Раззудись плечо, размахнись рука!

( История одного киногероя ).


Похоже слэшер ( поджанр фильмов ужасов, от английского slash – рубить), истощивщий себя к концу 80-х и казалось бы благополучно канувший в Лету, в последние годы переживает настоящий Ренессанс: на рынок с завидным постоянством выбрасывается как новодел: «Пила», «Хостел», «Райское озеро», «Граница», «Месть нерождённому», так и ремейки классики жанра: «Хеллоуин», «Мой кровавый день Святого Валентина», «Техасская резня бензопилой», «Кошмар на улице Вязов». Ну, и конечно же не обошли вниманием римейкизаторы один из столпов слэшера – легендарную «Пятницу 13-е». Скажу честно: мне реинкарнация «Пятницы» не понравилась, и дело тут даже не в куче сюжетных и смысловых нестыковок, ибо этого «добра» с лихвой хватало и в оригинальном фильме. Новый вариант кажется бездушным набором цитат и штампов, в нём напрочь отсутствует грубоватое очарование оригинала, тот специфический дух 80-х. Поддавшись импульсу ностальгии, я взял, да и пересмотрел по новой этот уже порядком подзабытый киносериал о кровавых похождениях молчаливого громилы в хоккейной маске. А параллельно с пересмотром франшизы задался целью поковыряться в истоках «маньячного» кино и конечно же в истории создания «Пятницы 13-е».

C какой точки будет правильней начать отсчёт? Наверное с фильма Альфреда Хичкока «Психопат» ( экранизация одноимённой новеллы Роберта Блоха ). Ибо вне всякого сомнения история Нормана Бэйтса, убивающего постояльцев своего мотеля кухонным ножом и хранящего в доме мумифицированное тело матери , с которой он себя отождествлял в периоды помешательства, вдохновила многих режиссёров на создание фильмов о серийных убийцах, а сам «Психопат» был растащен на цитаты ( особенно растиражирована знаменитая сцена резни в душе ), имел несколько неудачных продолжений, и конечно же был римейкезирован. Говорят, Роберта Блоха на сочинение этого волнующего повествования натолкнула подлинная история американского убийцы, людоеда и некрофила Эда Гейна. Ещё больше от биографии Гейна отталкивался молодой режиссёр Тоб Хупер, в 1974 году снявший, что называется «за три копейки» свою «Техасскую резню бензопилой». В американском прокате фильм собрал 30 миллионов долларов и из-за сцен насилия был запрещён в Великобритании и Австралии. Эта малобюджетная постановка уже несла в себе все основные компоненты слэшера: брутальный убийца в маске, показ неприглядных интерьеров его жилища, компания подростков, с которой маньяк расправляется с особой жестокостью. В том же году на экраны выходит канадский фильм «Чёрное Рождество» Боба Кларка, повествующий о серийном убийце, осаждающем женскую общагу – несомненно, и эту, пусть и менее известную картину, тоже можно записать в родоначальницы слэшера.

В качестве ещё одной, если так можно выразиться, живительной струи, напитавшей данный жанр, пожалуй стоит упомянуть такое явление итальянского кинематографа как «джиалло»: детективные, иногда с налётом мистики истории, в которых орудует таинственный безликий убийца в чёрном. Сцены убийств в «джиалло» показывались детально, и, я бы сказал, с особым смаком, жертвами в основном являлись привлекательные женщины, а сами преступления как правило носили ярко выраженный сексуальный подтекст. Фильмы признанных мастеров этого жанра, например, Дарио Ардженто, отличает изумительная операторская работа и шикарное музыкальное сопровождение. «Джиалло» добавили слэшеру «перчинки» в виде изощрённых способов убийств и обнажёнки, правда, в слэшере, расчитанном по большому счёту на подростковую аудиторию, в эротических сценах в основном задействованы тинэйджеры.

Шумный успех «Техасской резни бензопилой» в 1978 году смог повторить Джон Карпентер своим ужастиком «Хеллоуин». В фильме орудует мясницким ножом безмолвный амбал в резиновой маске, некто Майкл Майерс, сбежавший из психушки. «Хеллоуин» имел бешеный успех ( при бюджете 325 000 долларов, только в США принёс 47 миллионов баксов ), обрёл культовый статус и благодаря жадности продюсеров превратился в долгоиграющий сериал – вроде бы поверженный убийца каждый раз возрождался вновь и вновь, на потеху публике, на радость кинодельцам. Было тут от чего обзавидоваться. Среди желающих попробовать силы на ниве нарождающегося модного течения оказался молодой нью-йоркец Шон Каннингем, мало кому известный продюсер, режиссёр и сценарист, на тот момент имевший в своём активе пару проходных комедий и совместную работу над несколькими проектами с Уэйсом Крейвеном, будущим создателем «Кошмара на улице Вязов». Каннингему приглянулся сценарий Виктора Миллера «Долгая ночь в кровавом лагере», некоторые сюжетные ходы которого явно были навеяны Карпентеровским «Хеллоуином».
Достаточно скромный постановочный бюджет будущей картины не давал возможности задействовать в съёмках сколько-нибудь заметных голливудских «звёзд», но, что странно, даже начинающий актёрский молодняк воротил нос от слишком уж идиотского и кровавого сценария «Пятницы 13-е» ( такое название получил будущий фильм ). Как результат, в проект набрали лицедеев-однодневок, для большинства из которых кинокарьера этим фильмом и ограничилась – за исключением Кевина Бэйкона, который снимается и по сей день.
К съёмкам приступили летом 1979 года в Нью-Джерси, в городишке Блэйрстаун и его окрестностях, а лагерем «Хрустальное озеро», где и разворачивались основные события, стал летний лагерь бойскаутов «Camp NoBeBoSco». Для работы над спецэффектами и гримом Шон Каннингем пригласил Тома Савини, чей несомненный талант в этой области только-только начинал получать признание. На тот момент первой серьёзной работой Савини было участие в проекте Джоржа Ромеро «Рассвет живых мертвецов», где Том кроме своей основной работы ещё и сыграл одну из ролей, а именно предводителя банды байкеров, громящих супермаркет, по которому бродят толпы оживших мертвецов. Том и его ассистент в «Пятнице» помимо работы над гримом и разного рода спецэффектами, выполняли каскадёрские трюки.
Съёмки уже начались, а вакансия на роль миссис Вурхис ( матери, мстящей за гибель своего ребёнка ) по-прежнему была свободной: Каннингем всё не терял надежды заполучить в фильм сколько-нибудь известное имя, но ничего не получалось. И всё-же удача наконец улыбнулась ему: на участие в съёмках согласилась кинозвезда 50-х Бэтси Палмер.
Звонок её агента с предложением роли пришёлся очень кстати: накануне у Бэтси сломалась машина, а на покупку новой требовалось 10 000 долларов. Бэтси предложили 10 съёмочных дней по тысяче долларов за день, и она не раздумывая согласилась. Однако, когда ей в руки попала рукопись сценария...
- «Сценарий оказался жутким барахлом», - вспоминала актриса, - «Честно говоря, я вообще не думала, что кому-то захочется такое смотреть». Но поразмыслив здраво, Бэтси всё-же решила сниматься.
К работе над образом матёрая ветеранша сцены подошла основательно, для лучшего вживания в образ придумав для своей героини «легенду».

Памела Сью Вурхиз в 15 лет забеременела от любимого парня. Родители строго осудили её за этот поступок и выгнали из дому – рожать она отправилась в Армию Спасения. Сын, которого нарекли Джейсоном, родился 13 июня 1946 года, а с отцом ребёнка Памела вскоре рассталась. Знакомая семья, которой принадлежал летний лагерь «Хрустальное озеро», пристроила её туда поварихой. Трагедия произошла в 1957 году: 11-летний Джейсон, с которым не хотели играть другие дети ( по словам Памелы «Джейсон был особенным ребёнком» ), в одиночку пошёл купаться и утонул по халатному недосмотру вожатых. Его тело так и не было найдено. Безутешная мать тронулась умом и с тех пор смыслом её жизни стала месть, вновь и вновь толкающая её на убийства обслуживающего персонала лагеря.
Образ несчастного Джейсона Вурхиса в сценарии был прописан весьма поверхностно, и потому «мама» немало удивилась, когда Том Савини показал ей поляроидные снимки лысого уродца с несуразно перекошенным лицом. – «Том объяснил мне, что Джейсон родился с дефектами внешности – именно поэтому сверстники сторонились его, а воспитатели не следили за ним, когда он купался».
Следуя сценарию, картина должна была закончится схваткой между Элис Харди, единственной выжившей девушкой и безумной Памелой Вурхис ( которая время от времени щебечет детским голоском: «Мамочка, убей!» ) В ходе драки Элис завладевает мачете и одним ударом сносит маньячке буйну голову. Том Савини предложил Каннингему включить в концовку дополнительную сцену: раннее утро, утомлённая битвой Элис дремлет в лодке посреди зеркальной глади Хрустального озера. И вдруг из воды выскакивает мальчишка-утопленник, уволакивая девушку из лодки. Мол, такой вот кошмар девчонке приснился. Сценарист был категорически против такой развязки, но Каннингему идея пришлась по вкусу и он дал «добро».
На эпизодическую роль Джейсона Каннингем пригласил четырнадцатилетнего Ари Лемана, который до этого уже снимался у него в молодёжной комедии. Поскольку родители парнишки хорошо знали режиссёра, Ари без проблем отпустили на съёмки, даже не поинтересовавшись, кого их чадо будет играть. – «Ты будешь играть монстра!» - ошарашил его Каннингем. – «Кстати, ты умеешь плавать?»
На съёмках Ари провёл четыре дня, и каждый день в четыре часа утра он садился в кресло перед Томом Савини, который превращал его лицо в отталкивающую маску. Роль была совсем крошечная, всего-то два эпизода: один раз нечёткий, барахтающийся в воде силуэт Джейсона появлялся в воображении Памелы Вурхис, вторым стал тот самый знаменитый эпизод с внезапным выныриванием Джейсона в финале. Так получилось, что съёмки затянулись и сцену с выныриванием пришлось снимать в ноябре. Была минусовая температура, временами шёл снег.
- «Было ужасно холодно, а всё что было на мне надето, только дурацкая маска. Каждый дубль приходилось нырять на дно и обмазываться глиной и илом», - вспоминал Ари Леман.
Чутье не подвело Тома Савини: этот пугающий эпизод стал «гвоздём программы». Том несколько недель ходил в кино, наслаждаясь реакцией публики на свою гениальную задумку.
Стоит отдать должное ещё одному участнику этого проекта: композитору Гарри Манфредини, сочинившему к фильму шикарный саундтрек. «Фирменной фишкой», прочно закрепившейся во всех сериях «Пятницы 13-е», стало знаменитое «чи-чи-чи, а-а-а», предваряющее появление убийцы и ставшее его своего рода «визитной карточкой». Об истории появления этих загадочных звуков рассказывает Гарри Манфредини.
- «Дефицит – двигатель прогресса. У нас был ограниченный бюджет и приходилось постоянно изворачиваться, придумывая нетривиальные ходы. Как-то меня осенило: миссис Вурхис была человеком, в чьей голове постоянно слышались голоса. В фильме есть сцена, где на экране крупно показан её рот, повторяющий слова: «Убей её, мамочка!» Этот эпизод я и решил использовать. Большинство думает, что там произносят: «чи-чи-чи, а-а-а», но на самом деле это «кi-ki-ki, ma-ma-ma» - первые слоги kill, mammy. Я лишь обработал голос и добавил немного реверберации. Тут можно провести параллель с музыкой из фильма «Челюсти»: музыкальная фраза словно становится «визиткой» убийцы. Ещё один интересный ход, который я применил, - это музыка, похожая на ту, что должна звучать в финальных титрах. Мы пустили её на сцену сна Элис. Вы слышите умиротворяющие звуки, расслабляетесь... и тут из воды выпрыгивает Джейсон! Вот почему этот эпизод так здорово пугает».

Фильм неожиданно для всех стал блокбастером, многократно окупив свой чуть более полумиллионный бюджет ( 550.000 баксов ) только в США ни много ни мало – в восемьдесят раз ( и это не считая видеорелизов ). И уж само-собой, помимо хорошей кассы собрал «гроздья гнева» кинокритики. В частности фильм был номинирован на «Золотую малину» по двум категориям: худший фильм 1980 года и худшая женская роль второго плана ( Бэтси Палмер ). Однако нужно было ковать железо, пока горячо – то бишь снимать продолжение.

В режиссёрском кресле Каннингема сменил Стив Майнер, бывший исполнительным продюсером первой части ( третью часть тоже он снимал ). Он пригласил поучаствовать в съёмках Тома Савини, но тот отказался, предпочтя работу в фильме «Сожжение» ( тоже слэшер о маньяке, сюжетно очень схожий с «Пятницей 13-е» ).
Вторая серия начинается с того, что в квартирку выжившей в первой части Элис Харди проникает таинственный незнакомец. Сначала он пугает девушку, поместив в холодильник голову Памелы Вурхис, а затем жестоко расправляется с ней, вдавив ей в висок нечто, похожее на отвёртку, после чего удаляется, забрав с собой как тело убиённой, так и голову миссис Вурхис. Потом действие переносится на несколько лет вперёд на берега Хрустального озера, в недавно открытый лагерь по подготовке вожатых. Сам же лагерь «Хрустальное озеро» закрыт и заброшен, а об утонувшем Джейсоне ходят легенды: мол, и не утонул он вовсе, а бродит где-то по лесу, а в день своего рождения 13 июня ищет, кому бы башку открутить в память о покойной мамаше.
А вскоре и правда кто-то начинает убивать будущих вожатых. Кто же этот таинственный злыдень? Неужели и правда Джейсон Вурхис? Да-да-да, так оно и есть! Джейсон действительно каким-то образом выжил, а поскольку с малых лет был замкнутым и нелюдимым, то стал он жить в окружающих Хрустальное озеро лесах, питаясь очевидно подножным кормом и подворовывая на огородах у местных селян. Так прошло-пролетело его детство, юность - наш отшельник рос, мужал и креп, копя в душе лютую злобу. В лесной чаще он построил как смог холостяцкую кособокую хижину, где в отдельной комнате соорудил нечто вроде алтаря, на котором на почётном месте красовалась сморщенная засохшая мамина голова, а рядом любовно был расстелен мамин же свитер. Вокруг алтаря заботливый сын возжигал свечи и живописно раскладывал тела убиенных им людей. Одет был Джейсон по-простому, по-крестьянски, а на голове, стыдясь своего уродства, носил мешок с дыркой для глаза.
Пересказывать сюжет не имеет смысла: ходит наш чудо-богатырь вокруг да около, методично сокращая поголовье будущих вожатых. Однако всех порешить не удалось – уцелевшая парочка - Джинни и Пол - попадают в хижину Джейсона и в результате ожесточённой схватки молодые люди наносят ему тяжёлое ранение. Мешок с головы тоже снимают, с ужасом и отвращением разглядывая Джейсонову образину. И вроде бы «хеппи энд» стал наклёвываться, да не тут-то было: очухавшийся Джейсон находит своих обидчиков отдыхающими в каком-то дачном домике, и в прыжке проламывая окно, наваливается на девчонку. Тут мы наконец можем разглядеть его рожу – а рожа ещё та: бугристая башка с одной стороны обросла длинными патлами, с другой распёрта огромной опухолью, рот перекошен... бр-рр! И тут бац! – очнувшуюся Джинни санитары на носилках несут в машину «Скорой помощи».
- А Пол? Где Пол? – кричит девушка. Нет ответа. «Скорая помощь» увозит Джинни... Так-то вот.
Образ Джейсона во второй серии достался некоему Стиву Даскавицу. Мужик соблазнился ролью главного злодея, но на съёмочной площадке с ним мало кто считался, бедняге не дали даже сценарий почитать. В конце-концов он разобиделся и ушёл, и Джейсона за него доигрывал Уоррингтон Жиллет – он и указан в титрах. Первоначально же Жиллет должен был играть Пола. Вообще же в этом фильм роль Джейсона можно поделить на четверых людей, ибо маньяка кроме указанных актёров изображали ещё двое: в самом начале ноги идущего Джейсона принадлежали художнице по костюмам Элен Латтер, а тени и некоторые крупные планы достались Джерри Уоллесу.
Фильм как и полагается, был разруган кинокритиками – в частности досталось ему и за то, что облик Джейсона был несомненно скопирован с легендарного «человека-слона» - Джозефа Меррика, несчастного урода, жившего в 19 веке в Лондоне. Кстати, в фильме Дэвида Линча «Человек-слон» ( 1980 г. ) Меррик тоже носил на голове мешок с дыркой для глаза.

Вышедшая на экраны в 1982 году третья серия, во-первых, была снята с 3D эффектами, во-вторых, облик Джейсона претерпел кое-какие изменения: длинные жидкие патлы повыпадали ( возможно, из-за скудного питания, и как следствие, нехватки витаминов ) и Джейсон засверкал лысым бугристым черепом. А ещё он разжился вратарской маской, которую отобрал у толстого пошлого подростка ( попутно перерезав бедолаге горло ). Маску, кстати, на съёмочную площадку принёс Мартин Джей Садофф из команды по спецэффектам, но в фильме используется не оригинальная вратарская маска, а несколько переделанный вариант. Внимательный зритель также может заметить, что из фильма в фильм этот знаменитый Джейсонов атрибут претерпевает заметные метаморфозы, меняя то цвет, то форму, то размер. Впрочем, перейдём к собственно фильму.
Сюжет как всегда незамысловат: компания подростков приезжает потусоваться на берег Хрустального озера. Остановились ребятишки в доме, принадлежащем родителям некоей Крис. От Крис мы узнаём, что с этим местом у неё связана одна тёмная нехорошая история. Как-то раз она разругалась с родителями и убежала в лес, где подверглась нападению лысого уродливого мужика. С великого перепугу она потеряла сознание, а когда очнулась, то обнаружила, что лежит в постели у себя дома. Родители отмолчались, ничего дочке не объяснив – потому мы с вами так никогда и не узнаем, почему уродливый лысый мужик ( а это конечно же был наш бродяга Джейсон ) проявил несвойственное ему милосердие и оставил непослушную девчонку в живых.
Вскоре отдыхающих подростков начинает всячески доставать шайка байкеров ( гейского вида негр, потасканный хиппарь с испитой рожей и одна выпендрёжная тётка-латинос ), а тут наконец и Джейсон нагрянул с ревизией: а ну, кто тут вздумал шуметь на берегу Хрустального озера? Джейсон крут на расправу: достаётся и байкерам и беспечным тинэйджерам. И только Крис, проявляя чудеса ловкости и везучести, никак не даётся приставучему Джейсону в руки, всё ускользая и ускользая от него. Финальная схватка разворачивается в огромном сарае, первый этаж которого занимает пустая конюшня. Здесь Крис в конце-концов нелёгкой ценой одерживает победу, всаживая Джейсону в башку топор.
Под конец фильма едва ли не один в один повторяется сцена из первой части: девушка засыпает в лодке и ей снится кошмар, в котором из озера на неё напрыгивает... призрак в виде гниющего трупа миссис Вурхис.
В этой серии Джейсона играл Ричард Брукер, который принципиально не читал сценарий, а лишь выполнял то, что от него требовали на съёмочной площадке. – «Ведь у Джейсона нет никакой мотивации, он просто машина для убийства», - так рассуждал Брукер.

В четвёртой части Джейсона привозят в морг - но не таков наш герой, чтобы отлёживаться в тиши и прохладе.Очухавшись, он первым делом расправляется с сотрудниками морга, а затем не мешкая, поспешает к Хрустальному озеру, ибо работы там как всегда невпроворот: снова нагрянула компания любителей танцев-обжиманцев, пивка и любовных утех, в лесной домик въехала семейка: мамашка-любительница бега трусцой, дочка, сынок малолетний и собака, и ещё до кучи две близняшки на великах вокруг озера тусуются – сочные такие, мордастенькие.
Первым делом Джейсон прирезал жирную уродливую туристку-автостопщицу ( тётка производит отталкивающее впечатление, и потому особого сочуствия у зрителя не вызывает ), затем стал подбираться к тусовщикам. Изрядно поднаторевший в своём нелёгком ремесле, Джейсон проявляет недюжинную ловкость и изобретательность в способах истреблениях столь раздражающих его подростков. Не избегнула печальной участи и мама-бегунья. А вот ейная дочка с братишкой оказались «крепкими орешками», дав маньяку достойный отпор. Битва между ними развернулась нешуточная, в жаркой схватке Джейсону даже сбили маску. И всё-же победа была бы явно за ним, если бы смышлёный не по годам парнишка Томми не применил бы военную хитрость. Оказывается накануне он нашёл старые газетные вырезки, из которых узнал о давнишней трагедии в лагере «Хрустальное озеро». Там же, в одной из статей была помещена фотография юного Джейсона Вурхиса. И вот теперь, видя, что так запросто маньячину не одолеть, парнишка по-быстрому обривает голову и криками привлекает внимание Джейсона. Что ж, приём удался: отвлёкшись от добивания девчонки, Джейсон стал с любопытством разглядывать пацанёнка, чья лысая голова очевидно напомнила маньяку собственное безрадостное детство. Это простодушие его и погубило: в череп его смачно и глубоко врубилось мачете. А совсем слетевший с катушек Томми этим же мачете принялся неистово долбать поверженного противника, пока сестра не остановила эту кровавую вакханалию. В результате Вурхис наконец попал в могилу, а мальчик – в дурдом. Так и хочется сказать: «вот и сказке конец» - но не тут-то было. К работе над этой серией на этот раз вновь удалось привлечь Тома Савини. По сюжету Джейсону должны были отрубить голову мачете, но говорят, Том отсоветовал это делать, оставив тем самым лазейку для продолжения. В этой части за Вурхиса отдувался каскадёр Тед Уайт. Тед очень стеснялся этой роли и попросил, чтобы в титрах его не указывали.

В следующей серии под названием «Новое начало», главным действующим лицом стал повзрослевший убийца Вурхиса – Томми Джарвис. Подлечившегося в психушке парня направляют в летний реабилитационный лагерь для таких же как он не вполне адекватных подростков. Характер у парня не сахар: чувак он смурной, резкий, если что не так, может и по морде заехать. К тому же его до сих пор преследуют кошмары, в которых Джейсон оживает и отправляется его искать.
Вскоре иддилическую обстановку лагеря нарушает нелепая трагедия: один из трудных подростков мочит топором другого – болтливого нудного толстуна, постоянно жрущего шоколадные батончики. Этот нелепый случай выпускает на волю кровавый кошмар: вновь гибнут люди, вновь мелькает по кустам знакомая вратарская маска. Джейсон вернулся из могилы! Но... Джейсон ли это? В конце концов выясняется, что подумали не на того: под маской скрывался имитатор, мстящий за смерть своего сына – того самого зарубленного топором любителя шоколадных батончиков. В этой серии Джейсона, появляющегося в глюках и кошмарах Томми Джарвиса, сыграл Том Морга ( кстати, Морга играл Майкла Майерса в четвёртом части «Хеллоуина» ). А смерть имитатора красиво изобразил другой человек – каскадёр Джон Хок.

Съёмки 6 серии - «Джейсон жив!» совпали с выходом в 1986 году успешного альбома Элиса Купера «Constrictor», и три песни оттуда попали в саундтрек фильма, причём «Man behind the mask» была написана специально для «Пятницы 13-е» и даже был снят соответствующий видеоклип. Вообще, в звуковом сопровождении этой серии заметен сильный уклон в рок. А заставка в начале выполнена в стиле фильмов о Джеймсе Бонде. Я бы назвал эту часть лучшей во всём сериале.
Итак, Томми Джарвис с приятелем забирается ночью на кладбище «Вечный покой» с намерением отыскать могилу Джейсона, дабы окончательно убедиться, что маньяк мёртв. С собой парни прихватили канистру бензинчика – так, на всякий случай, вдруг Джейсона придётся кремировать. Разрыв могилу, Томми вскрывает гроб, и взору друзей предстаёт пожираемый червями труп. У Томми с собой маска Вурхиса,и он с исполненным презрения выражением лица швыряет её в гроб. Вид ненавистного вражины вызывает у парня приступ праведного гнева, и выворотив из кладбищенской ограды длинный прут-пику, он начинает неистово дырявить недвижное тело. Потом поливает труп бензином и... Начинается гроза. В торчащий из Джейсоновой груди прут ударяет молния – и маньяк оживает! Хлынувший ливень не даёт возможности сжечь воскресшего мертвяка. Томми бежит с кладбища, перед этим увидев страшную смерть своего товарища.
Томми отправляется прямиком в полицейский участок, но конечно же копы не верят его истеричному рассказу про ожившего Вурхиса. Поверила лишь дочка шерифа, заскочившая «на огонёк» с друзьями – новыми вожатыми для вновь открывшегося лагеря «Хрустальное озеро» ( на тот момент переименованного в «Зелёный лес» ).
В этой серии проклятый Вурхис разошёлся не на шутку, порешив целых восемнадцать душ. Только маленьких детишек в летнем лагере не тронул – видно и у этого закоренелого душегуба имелись какие-то свои моральные принципы.
В конце концов Томми заманивает Джейсона в озеро, где поджидает его в лодке с огромным бутафорским валуном наготове – каменюка окручен тяжёлой цепью, которую бесстрашный Томми явно намерен накинуть маньяку на могучую выю. Надо сказать, булдыган Томми отыскал такой здоровущий, что непонятно, как он смог его в лодку затащить, не надорвав пупок и не утопив саму лодку...
Увидев своего давнего обидчика, Джейсон тут же бросает все дела и устремляется в воду. Бух-бах-тарарах! Лодка пополам, оба противника барахтаются в воде, однако Томми изловчившись, накидывает таки цепь на шею неугомонного мертвеца. Но, ох и упорен Джейсон, так его растак! Всё не хочет тонуть, всё хватает Томми за руки-ноги, всё тянет за собой на дно. И погиб бы парень смертью храбрых, кабы не подоспевшая вовремя шерифова дочь. Получив напоследок винтом лодочного мотора по морде, Джейсон остаётся на дне в гордом одиночестве. Висит себе неподвижно в водной толще – и вдруг как откроет глаз! И мы с вами понимаем, что Зло не умирает наверное никогда!



В седьмой серии под названием «Новая кровь», главным противником Вурхиса стала скромная обаятельная девушка Тина, обладающая целым набором экстрасенсорных способностей: тут вам и ясновидение и телекинез и ещё чёрт те знает что. Когда-то в детстве она очень рассердилась на своего папу и мощным энергетическим ударом отправила его на дно Хрустального озера, погребя под обломками пристани. И вот годы спустя она вместе с матерью и доктором-психиатором Крюсом возвращается на место давней трагедии: доктор уверен, что именно здесь и следует лечить Тину от застарелого чувства вины. На самом деле помыслы докторишки не столь уж благородны: он специально вызывает у Тины стрессовое состояние, чтобы её экстрасенсорные способности проявлялись как можно ярче – всяко, гад, диссертацию настрочить задумал.
И вот, как-то ночью, в унылом расположении духа Тина приходит на бережок, к месту гибели отца, где терзаемая душевными муками, начинает взывать к папеньке. И откуда же ей было знать, что неподалёку сидит на цепи утопленный Джейсон Вурхис! Исходящие от юной кудесницы флюиды пробудили зловещего утопленника и разорвали сковывающую его цепь. Взбурлили воды Хрустального озера – и показалась на поверхности башка в маске. Девушка в ужасе убежала, а Джейсон, позвякивая обрывком цепи и хрипя прогнившими лёгкими, отправился по своим обычным делам.
Естественно рассказу Тины об ужасном незнакомце из озера никто не поверил, а злой доктор вообще строго так сказал, что за подобные нездоровые фантазии он её и в дурку может отправить. Одна лишь у девчушки радость – познакомилась с одним весёлым молодым человеком по имени Ник, приехавшим на озеро с кампанией. Но вскоре Джейсон начинает эту тусовку методично истреблять. Маме с плохим доктором тоже досталось на орехи. А вот с Тиной у Джейсона всё пошло наперекосяк, ибо её паранормальные способности в условиях вполне понятного стресса усилились многократно. Джейсон гоняет девчонку с её приятелем по дому, а она мечет в него разные предметы, силой воли стискивает ремни Джейсоновой маски, так что гной и сукровица начинают сочиться из-под гнилой плоти, а затем маска и вовсе раскалывается пополам. Кульминация драки происходит в подвале дома – повинуясь воле юной экстрасенсорши, в воздух взвивается рой гвоздей и густо утыкивает негодяя. Джейсон ошеломлён и кипит дикой яростью – но и это ещё не всё: в него хлещет струя бензина из канистры, вспыхивает пламя... Маньяк мигом превращается в огромный факел. Тина с Ником сломя голову бегут из охваченного пожаром дома; с грохотом взрываются хранящиеся где-то там газовые баллоны – дом разлетается на мелкие досточки.
Наши герои оказываются на лодочной пристани – и тут на них набрасывается прокопчёный, но каким-то чудом уцелевший Джейсон и учиняет грубый мордобой. Бедная Тина изо всех сил собирает волю в кулачок – и, о чудо! – прошибив головой доски пристани, из воды вырывается призрак погибшего отца. Сноровисто обмотав бычью шею Джейсона куском цепи, отец утаскивает рычащего монстра в озеро.
Заканчивается фильм на вполне мажорной ноте: счастливую парочку увозит карета «Скорой помощи», на пожарище валяются обломки вратарской маски.
Начиная с этой серии ( на которой например, лично я бы этот сериал благополучно бы и закончил ) Джейсона играл актёр и каскадёр Кейн Ходдер. Кейну так понравилось воплощать на экране образ инфернального убийцы в маске, что он сыграл Вурхиса и в восьмой, и в девятой и в десятой частях.


Вышедшая в 1989 году восьмая часть – «Джейсон уделывает Манхеттен», снятая неким Робом Хедденом, неожиданным сюжетным поворотом и сменой локаций очевидно была призвана «освежить» франшизу, уже явно пробуксовывавшую в своём предсказуемом однообразии. Однако, несмотря на некоторые очень удачные эпизоды и попытку придать действиям Джейсона некую осмысленную целенаправленность, девятая часть получилась одной из самых неудачных во всём сериале.
Ночь. Хрустальное озеро. Влюблённая парочка на яхте бросает якорь неподалёку от берега. Якорь повреждает проходящий по дну электрокабель, и мощный разряд оживляет прикорнувшего неподалёку Джейсона.
Тем временем парнишка на яхте рассказывает своей тёлке легенду о проклятии Хрустального озера, а потом, нацепив вратарскую маску ( точь в точь, как у Джейсона ), пугает девчонку. Девице шутка не понравилась, и парень решил загладить вину сексом. Пока парочка увлечённо совокуплялась, Вурхис вскарабкался на борт, нашёл маску своего любимого фасона и подводное ружьё, после чего конечно же убил и незадачливого шутника и его попытавшуюся улизнуть подругу. Кстати, актрисулька изображала испуг очень ненатурально, за что ей жирный «кол».
Далее. Яхта дрейфует себе потихоньку ( со спущенным якорем? ), и каким-то образом из Хрустального озера заплывает в некий залив, где стоит на пристани корабль, на котором группа старшеклассников и учителей собирается плыть в Нью-Йорк на экскурсию. Никем не замеченный Джейсон по якорной цепи забирается на судно, где опять принимается за старое.
На борту находится одна немножко странная девушка ( зовут её Ренни ), держащаяся от общей компании слегка особняком. С ней у Джейсона устанавливается ментальная связь: он является ей в видениях в образе ребёнка и просит помочь его душе освободиться от проклятия. Странно, но внешность юного Джейсона по нескольку раз претерпевает непонятные метаморфозы: то мы видим его тонущим в озере, но выглядит он при этом внешне совершенно нормальным ребёнком, то он выглядит как урод, но уродство его в разных эпизодах разное – такое впечатление, что те, кто наносил грим, совершенно не помнили, как этот грим выглядел в предыдущем эпизоде. Что это – халатность мастеров по спецэффектам или так задумал режиссёр? Очень странно...

В результате устроенного Джейсоном погрома, объятый пламенем корабль тонет. Небольшая группка спасшихся ( среди них Рэнни и её друг Шон ) на шлюпке доплывает до Нью-Йорка. Следом за ними на пристань вылазит Вурхис – по видимому, так и не научившись плавать, он поднаторел в спортивной подводной ходьбе.
На берегу с уцелевшими в крушении происходит много чего: тут и похищение Рэнни наркоманами с последующим чудесным избавлением ( Джейсон подсобил ), и бестолковая беготня по трущобным закоулкам, сопровождаемая убийствами и мордобоем. В конце концов Вурхис настигает главную героиню и её бойфренда в городской канализации. Рэнни хватает так кстати подвернувшееся под руку здоровенное ведро с токсичными отходами и плещет эту дрянь Джейсону в харю. Едкая зеленоватая гадость окатывает Вурхиса с ног до головы. С глухим воплем Джейсон срывает маску, его физиономия плавится как воск. Но даже ослеплённый, он продолжает упорно преследовать молодых людей.
Рэнни и Шон карабкаются по железной лестнице вверх. Шон судорожно пытается открыть канализационный люк. В этот момент в канализацию врывается мутный дымящийся поток нечистот, накрывая жалобно мычащего, расползающегося по швам Джейсона. А когда волна схлынула, на мокром полу остался лежать голый мальчик – мёртвый ли, спящий ли, непонятно. И неизвестно, что с ним дальше сталось – ибо в следующий момент мы видим нашу парочку, бредущую по ночному Нью-Йорку.
Повторюсь: в фильме наблюдаются неплохие идеи и удачные сцены, но колющие глаз недоделки и недодумки к сожалению, оставляют оскомину.

В 1993 году создатель первой, оригинальной «Пятницы 13-е» Шон Каннингем становится продюсером 9 части франшизы – «Последняя пятница: Джейсон отправляется в ад», а режиссёром фильма стал Адам Маркус – на съёмках первой серии, в возрасте 12 лет он был «мальчиком на побегушках» при Каннингеме. В фильм приглашали Бэтси Палмер ( конечно же, на роль мамочки Джейсона ), но сторонам не удалось договориться насчёт суммы гонорара. Дата выхода фильма - 13 августа 1993 года – была приурочена к 13-тилетию выхода первой части.
В «Последней пятнице» создатели решили скрестить слэшер с мистическим триллером.
Если предыдущие серии были пусть зачастую и топорно, но хоть как-то логически увязаны между собой, то девятая часть, можно сказать, в упор игнорирует концовку предыдущей.
Начинается фильм с того, как фигуристая и ловкая агентша ФБР заманивает Джейсона на лесную полянку, где его ждёт засада. Вурхис по-прежнему в своей знаменитой маске и всё так же полон желания убивать, хотя годы и не пощадили упрямца: голова его безобразно раздута и бесформенна, сквозь истлевшую одежду видна отвратительная разлагающаяся плоть.
Окружённый превосходящими силами противника, маньяк попадет под шквальный огонь и разлетается на куски.
Части Джейсонова тела отвозят в некую секретную лабораторию, где глумливый негр-патологоанатом с шутками-прибаутками ковыряется в бренных останках, наговаривая свои суждения в микрофон. Его внимание привлекает сердце Джейсона – необычно крупное, наполненное чёрной слизью. Внезапно сердце начинает пульсировать. Его биение вводит патологоанатома в транс. Медик набрасывается на сердце и начинает его жадно пожирать – сцена, я вам скажу, преотвратительнейшая.
Итак, в медика вселяется дух Джейсона: сбегая из лаборатории, он усеивает свой путь трупами. И путь его конечно же, лежит к Хрустальному озеру.
Но за Джейсоном охотится некий Клейтон Дьюк – этот человек знает о маньяке всё, и готов за хорошее вознаграждение – 500 000 баксов – избавить наш бренный мир от Вурхиса навсегда. Оказывается Вурхис переходит из тела в тело, стремясь поближе подобраться к кому-нибудь из своих родственников – родная кровь поможет ему родиться заново. Объектом его настойчивого преследования становится в конце концов его сестра ( отец Джейсона после расставания с Памелой через какое-то время женился во второй раз ) Джессика и её младенец. Вурхису пытается противостоять муж Джессики. От Клейтона Дьюка он узнаёт о магическом кинжале, которым надо поразить Джейсона прямо в сердце – и лучше всего это сделать в доме, где Джейсон родился.
Кстати, шатаясь по этому старому дому, чувак среди всякого пыльного барахла находит магическую книжку «Некрономикон» - точь в точь такую, как в фильме «Зловещие мертвецы» - наверное, по замыслу режиссёра, это типа как прикол.
В этом-то обветшавшем особняке и разворачивается финальная битва. В ходе кровавого столкновения, Джейсон в виде юркой красной зубастой глисты прыгает под юбку убитой матери Джессики, и в результате этого, вообщем-то некрофильского акта, воссоздаётся в своём традиционном обличьи – гниющий труп в хоккейной маске. Видимо, в таком виде ему привычней сражаться. Из слабеющих рук погибшего в схватке Клейтона Дьюка Джессика получает магический кинжал и пытается им тыркнуть маньяка, но это ей всё никак не удаётся.
Далее действие переносится во двор, где муж Джессики и Джейсон дубасят друг друга чем ни попадя. Джессика меж тем подкрадывается сзади, и вонзает таки Джейсону волшебный ножик прямо в сердце!
Испуская магические фейерверки, Вурхис начинает проваливаться под землю, хватаемый со всех сторон огромными демонскими ручищами. В итоге на взрыхлённой поверхности остаётся сиротливо лежать лишь маска. И тут из землицы выползает рука Фредди Крюгера в когтистой перчатке и тащит забытую маску.
Кстати, придирчивый зритель заметит, что сей трюк выполнен халтурненько: краешек маски остался торчать снаружи.
«Последняя пятница» оказалась самым кассовым фильмом ужасов 1993 года, а концовка конечно же давала намёк на возможное столкновение в ближайшем будущем двух знаменитых монстров хоррора. Однако сие эпохальное событие случилось лишь десять лет спустя.

Затянувшуюся паузу решил заполнить Джеймс Айзек, выдав в 2002 году совсем уж бредовый «Джейсон X». Поскольку в 1993 году студия «New Line Cinema» перекупила у традиционно занимающейся сериалом «Paramount Pictures» права на «Пятницу 13-е», новый фильм был назван просто: «Джейсон Х». Фильм повествует о том, как в далёком будущем на опустевшей планете Земля экспедиция людей с планеты Земля-2 обнаруживает в криогенной камере тело Джейсона и забирает его с собой. На корабле Джейсон оттаивает и... дальше всё как всегда. В финале распоясавшегося Вурхиса подобно монстру из «Чужого» выкидывают в открытый космос, где он благополучно сгорает в земной атмосфере. Однако, масочка долетает до поверхности планеты и плюхается в озеро. Кстати, снова была сделана попытка затянуть на съёмки Бэтси Палмер, но старушка вновь отказалась. Продюсировал эту часть, как и предыдущую Шон Каннингем.

Говорят, идея столкнуть нос к носу главных героев «Кошмара на улице Вязов» и «Пятницы 13-е», витала в умах киношников ещё с 1987 года, но всё что-то мешало воплотиться ей в жизнь. Наконец усилиями Дэмиена Шеннона и Марка Свифта был создан сценарий, которым удалось заинтересовать Роберта Энглунда, исполнителя роли Фредди Крюгера. – «Они привнесли в сюжет всё то, что мне хотелось в нём увидеть. Мне очень хотелось обыграть кошмары Джейсона Вурхиса так, чтобы путём вторжения в его ужасные детские сны и мир его взрослых грёз, Фредди стало ясно, что именно движет Джейсоном», - вспоминал Роберт Энглунд.
Сценарий дали посмотреть гонконгскому режиссёру Ронни Ю ( из его работ, наиболее известных европейскому зрителю, можно упомянуть ужастик «Невеста Чаки» - помните сериал про куклу Чаки, в которую вселился дух злобного чернокнижника? ) Ронни не был знаком ни с «Пятницей 13-е», ни с «Кошмаром на улице Вязов», но студии как раз и нужен был человек с «незамыленным» взглядом, могущий привнести свежие идеи. – «Для меня это виделось как схватка Годзиллы и Кинг-Конга. Кроме нагнетания страха, важна и динамика», - так охарактеризовал Ронни своё видение будущего фильма.

Естественно, многие были уверены, что и на этот раз Джейсона будет играть «ветеран» Кейн Ходдер, но Ронни Ю рассудил иначе, решив, что тут нужен более крупный и высокий исполнитель. В результате роль Вурхиса досталась постановщику трюков и каскадёру канадцу Кену Кирзингеру – кстати, Кен ставил трюки в фильме «Джейсон уделывает Манхеттен», и там же сыграл малюсенькую роль повара в баре. Кен действительно, самый высокий исполнитель роли Вурхиса – его рост 1 метр 96 сантиметров.

Съёмки стартовали 9 сентября 2002 года в Канаде. Была предпринята очередная попытка заполучить в проект «оригинальную» маму Джейсона. Но Бетси Палмер отказалась и на этот раз, сославшись на невысокую сумму предложенного гонорара.
К работе над фильмом были привлечены значительные творческие силы: едва ли не круглосуточно в мастерской трудился, не покладая рук 31 специалист, плюс ещё 12 человек на съёмочной площадке. Художник по гриму Билл Тезеракис, давний фанат «Кошмара на улице Вязов», любил этот, соперничающий с «Пятницей 13-е» киносериал по большей части за фантазию и мастерство исполнителей спецэффектов и грима. Взяв за основу классический грим Фредди Крюгера, он усовершенствовал его, сделав ещё более зловещим и демоническим. Роберт Энглунд вспоминал, что сложный грим накладывался таким толстым слоем, что он совершенно не чувствовал жара от софитов на съёмочной площадке. Не меньше проблем грим создавал и Кену Кирзингеру: в период съёмок Кен ездил лечить зубы, перед поездкой теряя уйму времени на приведение себя в божеский вид. Однажды он плюнул на это муторное дело, и заявился в клинику в образе Джейсона, правда, без маски. Напуганные пациенты едва не вызвали полицию.

Однако ж, обратимся к сюжету картины.

Томящийся в аду Фредди Крюгер раздосадован тем, что его стали забывать. Он больше не может проникать в детские сны, и значит, не может злодействовать. Пораскинув мозгами, наш тщеславный мерзавец решает пролезть в разум мирно спящего в могиле Джейсона Вурхиса и воскресить знаменитого серийного убийцу. По замыслу Крюгера, Джейсон должен отправиться в родной городок Фредди Спринвуд, на улицу Вязов, и учинить там кровавую бойню – дабы ужас вновь наполнил сердца жителей Спринвуда, а вместе с ним вернулись и воспоминания о «художествах» Фреда Крюгера. Эти панические страхи напитают Фредди силами, достаточными для того, чтобы вырваться из ада – и уж тогда-то он сможет вволю намахаться своей ужасной когтистой перчаткой.
Вначале всё идёт по плану, но затем Джейсон выходит из-под контроля, и дальнейшие попытки Крюгера подчинить «конкурента» своей воле перерастают в вооружённое столкновение. Оказавшаяся между двух огней группка подростков приходит к выводу, что туповатый Джейсон всё-же меньшее зло, чем мастерски манипулирующий человеческим сознанием Фредди Крюгер. Но Крюгер всемогущ лишь в мире сновидений. Если «вырвать» его в нашу реальность, по силам ли ему будет справиться в открытой схватке с громилой Джейсоном? Это подростки и решают выяснить.

На предварительных показах фильма для пущей интриги концовка была заменена на титры: «15 августа 2003 года, посмотрев последние 60 секунд, вы узнаете, кто же выиграл финальную битву».

Мы-то с вами знаем, чья взяла: в развернувшемся на берегу Хрустального озера генеральном сражении Вурхис отрубил Крюгеру голову и забрал её с собой в качестве боевого трофея. При этом отрубленная башка подмигнула, как бы намекая: «Ни хрена! Ещё свидимся!»

Ходили слухи о продолжении противоборства двух киномонстров, но вместо этого после долгого затишья зрителю подсунули никуда не годные римейки «Кошмара на Улице Вязов» и «Пятницы 13-е». Так что, друзья, пересматривайте классику и ностальгируйте.

Материал подготовил Виталий Соловьёв.