Сообщения пользователя svobodny: Cведение и мастеринг

Уели, , ещё бред и слейдов с цепеллином вспомните. Я то тащился от дип пёпл с юрай хип, потом от Ллойда Вебера. Ну да ладно. Значит, душу мы не берём в расчёт. Зачем она песеннику нужна, когда есть последовательность нот и виртуозное владение инструментом. Итак, вы о величии свит. У меня другие предпочтения - пинк флойд. Ну да ладно. Проводить текстуальный анализ нет ни времени ни желания. Все эти "великие" на момент перехода души в другую сферу ( не буду-не буду!)... Короче - ЭТО ПИОНЕРСКИЕ ШТАНИШКИ по сравнению С ЛЮБЫМ НАШИМ БАРДОМ. Вам надо их называть? Понимаю. Кстати, соул - это не только стиль музыкальный и Let my people go" с точки зрения русской культуры покруче и свита и пинк флойд. И если скажете, что это вкусовщина, то окажетесь за бортом русской культуры, которая ориентирована именно НА ДУШУ, а не на эстетику виртуозности.

Здесь ключевое слово "звёзды". Скажите, Цой "звезда"? Тальков? и т.п. и т.п. Но критерий "звёздности" согласитесь, не совпадает с "музфабрикой" Аллы Борисовны . Так что мы возвращаемся к началу, к ЦЕННОСТИ песни. По вашему, песня - это продукт конвейера, вы хитренько приплели оркестр (это другая сфера), и тогда все наши поэты и барды - ЛОХИ? А? Здесь уже эстетическая ценность вещи не всегда совпадает с социально-культурной.Про Киркорова вам не надо говорить? Вот ведь беда в чём, в переизбытке эстетической пошлятины, производимой музфабрикантами.

Ну, мой репертуар вам ещё далеко не известен, чтобы так категорично клеить ярлык. Не тот тон со мной взяли. А вот касается "и швец и жнец", то это и ЕСТЬ суть проблемы. Это подобно современной науке, разбитой на направления и теперь пытающейся найти своих универсалов типа Вавилова и прочих "энциклопедистов" знания. В самом деле, вы правы в отношении профессионализма, каждый должен отвечать за качество на своём участке. И тогда это подобно сборке на конвейере. И тогда автор выступает в роли просителя у СУПЕР богатого арт-бизнесмена. Всё бы хорошо, но нет драйва, нет души у такой вещи. Помню, как Миша мне сказал, когда я пытался выступить в роли вокалиста, " ПОЙ ЧЕСТНО!". Вот этого и нет в механизированной музфабрике. Так что какая-нибудь Света Копылова собирает очень приличную аудиторию.

Ну, если вы не можете отличить профессиональную студии от частной, то...))) придётся поместить еще пару тройку вещей и уж сами пригласите профессионала. Поместил бы сейчас, но у меня лимит - три песни в день. Завтра пару вещей, Бог даст, помещу "Возвращение блудного" и " По Куликову полю", заодно и оцените и текст и ВОКАЛ.

Насчёт сведения, не буду спорить. Студия "Союз", в кторой Пугачёва записывалась и которая записала мой "Ночной дозор" круче (кстати, вы слушали?), но ведь речь идёт не о конкретном мастере а о принципе совместного творчества разносферных и разнокультурных творцов. Так что не буду спорить в чём я невежда, но в принципиальном вопросе, извините, вы нНИЧЕГО не сказали. Покажите мне ВАШ пример, чтобы и я составил мнение о НЕВЕРОЯТНОСТИ совмещения.

Почитал, где-то поулыбался, с чем-то согласился, с чем-то не очень.В своё время мне повезло, я встретил универсального аранжировщика. Представьте каким он должен быть. Помните как у Гоголя? Процитирую: Никанор Иванович[ 1 ] недурен, хотя, конечно, худощав; Иван Кузьмич[ 2 ] тоже недурен. Да если сказать правду, Иван Павлович[ 3 ] тоже хоть и толст, а ведь очень видный мужчина. Прошу покорно, как тут быть? Балтазар Балтазарович[ 4 ] опять мужчина с достоинствами. Уж как трудно решиться, так просто рассказать нельзя, как трудно! Если бы губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича, да взять сколько-нибудь развязности, какая у Балтазара Балтазарыча, да, пожалуй, прибавить к этому еще дородности Ивана Павловича — я бы тогда тотчас же решилась.
Ну так вот, мастер аранжировки должен знать ВСЕ НАПРАВЛЕНИЯ популярной музыки, в идеале бы и классики зачепнул. Далее, он должен сам мастерски владеть музыкальным инструментом. А куда ж от гитары деться? Далее, он сам должен обладать приличным слухом и, при удаче, голосом не слишком средним. Далее, он должен иметь личный опыт участия в "бандах". Далее, у него должно быть чувство поэтического слова и, при случае, вмешиваться в авторский текст. Так что бездарный текст у него не прокатит, а если и делает кому-то лажу, то по дружбе или за большие бабки. Далее, Он должен понять "лоха"-автора, что тот пытается выразить, в каком стиле, арт-рок или шансон и т.п. Вот почему у него широкий набор программ по стилям. Далее, если автор хочет сам спеть, то должен набраться терпения и НАУЧИТЬ петь под минус. Далее, у клиента может быть желание "отвокалить" не своим голосом его "нетленный" текст и тут уже вступает в дело хоть и скромный, но вполне профессиональный голос аранжировщика. Это, я набросал из своего личного опыта лоха-автора. И не коснулся вопроса оплаты. Но, по моему глубочайшему убеждению, поэт не выше музыканта и, соответственно ОБЯЗАН УВАЖАТЬ АРАНЖИРОВЩИКА, что имеет денежное выражение. Насколько цените себя, умножьте втрое и заплатите этому УДИВИТЕЛЬНОМУ человеку, даже если в кармане пусто. Заметьте, я это сказал о реальном аранжировщике моих вещей. И пусть у меня ни на грош не было профита, но осталось чувство единения двух творцов, я даже картину свою ему подарил.