Добрый день, друзья! В Канаде издано моё исследование творчества М.А.Булгакова.

Даже эта абстрактная метафора, якобы заимствованная у Гёте, имеет у Булгакова под собою реальный исторический факт ...

Чёрный пудель в романе "МиМ" или собака Сталина

Чёрный пудель" - это метафора, как и множество других подобных предметов и понятий в романе, начиная с Ершалаима и Иешуа, заканчивая всесоюзной борьбой с котами.
Известно, что само имя "Воланд" и "Фаланд" упоминается в "Фаусте" у Гёте. Там же Мефистофель, то есть дьявол, является Фаусту в образе "чёрного пуделя".
Понятно всякому читателю, что "чёрный пудель" - это некое материализованное обозначение Зла, легко запоминающийся образ доброй преданной декоративной домашней собачки, но с противоположным белому (серому) чёрным цветом, который в соответствии с авторским замыслом подчёркивает силы тьмы.
Понятно, что для М.А.Булгакова было важно изобретать слова и символы, которые одновременно представляли нечто хорошее, но с каким-то явно противоположным Добру свойством. Например, в поэме у Ивана Бездомного "Иисус у него получился, ну, совершенно живой, некогда существовавший Иисус, только, правда, снабжённый всеми отрицательными чертами Иисус". Очевидно, что так может выглядеть только Антихрист.

Но всё же я могу добавить в аллегорию с "чёрным пуделем" реальности.

Во-первых, "чёрный пудель" - символ Зла, который гордо носят на себе все представители высшей советской власти, им расшиты предметы во время ритуальных церемоний, очевидно, что в СССР таким символом мог быть и был серп и молот, герб государства, именно он причиняет неудобства Маргарите во время "бала сатаны".

Во-вторых, так как Сталин и Булгаков знакомы где-то с начала 1920-ых годов, то писателю, вероятно, были известны тайные частные замыслы вождя всех народов, направленные на увековечивание своего имени даже в мелочах, как ему могло представляться.
Я уверен, что одним из таких увлечений Сталина было выведение новой породы сторожевых собак.
И в конце концов такая порода была выведена!
Её так и называли в просторечии "собакой Сталина". А в официальной классификации она получила название "чёрный терьер" или "русский терьер", выведенный и признанный в качестве отдельной собачьей породы в конце 1940-ых, начале 1950-ых годов.
Мне представляется, что М.А.Булгаков знал о этой тайной страсти И.В.Сталина.

Следует признать, что это всего лишь моё предположение, документальных данных и подтверждений от автора у меня такому факту нет.
Тем не менее я считаю, что образ "чёрного пуделя" обыгрывал эту тайную мечту всемогущего властителя, добавляя многозначительности символу Зла, соединяя образ Мефистофеля и И.В.Сталина, что несомненно льстило сознанию всесильного Хозяина Страны Советов.

В-третьих, внимательный и посвящённый читатель должен понимать, что вся мистическая символика в романе "Мастер и Маргарита" является маскировкой, прикрытием истинного сатирического и антисоветского содержания произведения, выдающейся Антиутопии.

Решил вставить свои 5 коп.... Я, как любитель, интересовался МиМ, сделал по этому роману 3 кроссворда на флэш на своём движке, вставил в них ссылки на видео с толкованиями, написал стишок по толкованиям А. Кураева ""Мастер и Маргарита". Финал.", см.
http://www.iqfun.ru/online-games/master-i-margarita-krossvord-1.shtml

Кураев дал наиболее глубокие толкования, в которых, как говорится, пазл сходится, а записная толковательница М. Чудакова с её "историческим подходом" показала, что ничего в МиМ не поняла.

Я и сам сделал пару открытий, об одном читайте по ссылке выше. А в поиске картинок можно найти фото обеих этих сожительниц Горького (который был основным прототипом Мастера), на фото видно, что обе они косые. (Видимо, великий пролетарский писатель любил косых, хромых и блатных и желаельно, евреек (шутка)). Вот цитата из МиМ: "Боги, боги мои! Что же нужно было этой женщине?! Что нужно было этой женщине, в глазах которой всегда горел какой-то непонятный огонечек, что нужно было этой чуть косящей на один глаз ведьме, украсившей себя тогда весною мимозами?"

Вот ещё цитата: "От удара толстяка вся уборная осветилась на мгновение трепетным светом, и в небе отозвался громовой удар. Потом еще раз сверкнуло, и перед
администратором возник второй -- маленький, но с атлетическими плечами,
рыжий, как огонь, один глаз с бельмом, рот с клыком. Этот второй, будучи, очевидно, левшой съездил администратору по другому уху."

Я пробовал искать в Интернете, был ли Берия левшой, не нашёл. А как-то по ТВ "Культура" случайно увидел кадры, где Берия берёт левой рукой револьвер. Эти кадры повторились вчера на том же канале цикле "Забытые вожди". А бельмо Азазеллы можно объяснить так: пенсне, которое носил Берия, иногда отсвечивает так, что вместо глаза видно светящееся пятно. Огненно-рыжий можно объяснить так: лысый (по принципу контраста), чтобы не было очевидно, что под Азазеллой понимается Берия.  :) Также Берия тоже был маленький и широкий. Насчёт клыка не знаю, как говорится, дарёному коню в зубы не смотрят (ещё 1 шутка).

С Ержаном Урманбаевым я как-то переписывался на форуме bulgakov.ru. Похоже, этот домен был захвачен киберсквоттером, который организовал на нём форум для своего оправдания, а Ержан на нём был и писателем и модератором. Он сделал несколько интересных находок, но пошёл так далеко, что начал находить даже сверх того, о чём хотел сказать автор романа. И были проколы: напр., под Семплеяровым Булгаков понимал не Тухачевского, как утверждал Ержан, а Енукидзе, который насолил автору и занимался сексом с малолетками (см. статью в Википедии ru.wikipedia.org/wiki/Енукидзе)

Сергей

Возможно, покой - это метафора эмиграции, творческая и духовная смерть. Горький в 1921 г. уехал от большевиков в эмиграцию в Берлин.

Сергей

Подумайте, друзья, зачем нужны были автору столь очевидные совпадения. http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/21985/episode_id/1438899/video_id/1558750/ Друзья, посмотрите, обещаю, что будет интересно

Михаил Александрович Берлиоз или М.А.Б., в качестве духовного воплощения автора Михаила Афанасьевича Булгакова...

Гектор Берлиоз - старший ребенок из шести детей.
В родне он оставался в близких доверительных отношениях с сёстрами Нэнси и Адель.
Отец Луи-Жозеф Берлиоз был уважаемым провинциальным врачом. Естественно, он направил сына учиться медицине. Но Гектор бросил медицинское образование ради занятий музыкой и литературой. На родине во Франции его талант композитора при жизни признан не был. Гектор Берлиоз зарабатывал на жизнь музыкальной критикой.
В середине 1850-ых годов Г.Берлиоз написал свой вариант Евангелия под названием "Оратория Детство Христа" (L’enfance du Christ, 1853—1854) (ораториальная трилогия), которое по содержанию нашла свое продолжение в романе "Мастер и Маргарита"...
Именем Берлиоза М.А.Булгаков прикрыл выбор своего прототипа в тексте романа "МиМ", то есть М.А.Берлиоз является воплощением духовного образа борца с советской властью, с которым в воображении М.А.Булгаков олицетворял себя ...

Слышите знакомые и знаковые черты прототипа "гнусного" председателя МАССОЛИТ-а?

Послесловие:
Или опять скажете случайное совпадение?..

Для непосвящённых.
М.А.Булгаков родился в семье доцента (профессора с 1902-го года) Киевской духовной академии А.И.Булгакова, старшим ребёнком в семье, где родилось семеро детей, близкими по духу ему были сёстры Вера (1892-1972) и Варвара (1895-1956). Он поступил учиться и закончил Медицинский институт, но позже бросил профессия врача, чтобы посвятить себя литературе. При жизни официально М.А.Булгаков не был признан в качестве писателя и написал известный сегодня любому любителю прозы роман "Мастер и Маргарита", в котором в сатирической форме написал подобие Евангелия.

Неужели Вы сами не слышите, как издевательски уничижительно смеётся над многозначительными философскими схоластическими теориями авторитетных булгаковедов М.А.Булгаков?..
Неужели трудно заметить, что на похоронах М.А.Берлиоза в романе "МиМ" идут люди с "УДИВИТЕЛЬНЫМИ ЛИЦАМИ", поражающие своей одухотворённостью Маргариту?

Да, интересная информация. А зачем Булгаков использовал ещё две фамилии композиторов: Стравинский и Римский?

Интересно, сейчас можно снять грандиозный х/ф или м/ф по МиМ, чтобы всё было по последнему слову булгако- и МиМ-ведения?

Так всё-таки кто прототип Маргариты? Мария Андреева или 3-я жена Булгакова? Или нельзя ассоциировать Маргариту, как и Мастера, с кем-то одним?

Добрый день!
1.А.Кураев заблуждается.
2.Мои выводы все обоснованы и взаимосвязаны, которые многократно выделяются в черновиках и разных главах многих произведений М.А.Булгакова. В этом нетрудно убедиться.
3.Енукидзе никогда не проживал в "Доме у Каменного моста", как записал автор.
4.М.А.Булгаков не был столь мелочен и мстителен, чтобы частные отношения включать в свой роман. Это Ваши фантазии. Енукидзе слишком много чести ...
5.Сексом с малолетками занимался каждый мало-мальски уполномоченный советской властью руководитель, не говоря про насильников среди сотрудников НКВД. Вся официальная советская литература полна брачных альянсов невежественных чекистов с просвещёнными барышнями, что косвенно свидетельствует о том, каким образом они заключакли такие противоестественные союзы. А С.М.Киров был убит во время секса с супругой Николаева ...
6. Исключения составляли среди руководителей импотенты и старики.

Ваши "открытия" давно описал покойный А.Барков. Тут нет ничего оригинального.
Мастер - это, безусловно, А.М.Горький.
Только вот вопрос, почему в описании М.А.Булгаков пишет портрет Н.В.Гоголя?..
Надеюсь, Вы в состоянии найти подробный внешний портрет в романе "МиМ"?

Покой - это забвение.
М.А.Булгаков пишет о том, что в будущем творениям А.М.Горького не будет места в классической русской и советской литературе, так как он продал свой талань Сатане Воланду-Сталину.

1.Про М.А.Берлиоза я написал в своём посте. Сами инициалы красноречивы.
2.Музыка - это, возможно, самый сложный язык в искусстве. Булгаков всегда относился к ней с огромным почтением, поэтому образы знаменитых композиторов должны отражать тайный смысл романа "МиМ".
3.Подробнее про Стравинского почитайте в новом моём посте. Это довольно сложно. Или среди моих работ тут.
4.Я бы мог в соавторстве написать хороший сценарий по роману "МиМ", который мог бы стать основой для полноценной картины ... И это наверняка стало бы ПЕРВЫМ словом в истинном булгаковедении.
5.Маргарита - это сборный образ, у которого нет единственного прототипа, как у большинства персонажей романа. Тут и Мата Хари (Маргарита Гертруда Целле), Святая Маргарита (Марина), Королева Марго, Маргарита Фёдоровна Николаева (первая любовь Ф.Э.Дзержинского), ну и, конечно, М.Ф.Андреева и Е.С.Булгакова-Шиловская ...
6. Мастер - это А.М.Горький и никто другой.

Впрочем, я её образ комментировал многократно.

Я нахожусь на форуме Булгаковской энциклопедии по желанию и доброй воле самого хозяина.
К слову, я уже несколько раз выступал с лекциями в "Булгаковском доме" в том самом знаменитом доме на улице Садовой, 302-БИС ... И в последний раз в июле 2017-го года.

Недавно меня спросил один из почитателей М.А.Булгакова про то, почему он избрал в качестве своих героев фамилии знаменитых композиторов Берлиоза и Стравинского.
Я попробовал разобраться.
С Гектором Берлиозом получилось проще, чем с Игорем Стравинским. С последним не так очевидно...
Александр Николаевич Стравинский или искусство перевоплощения посредством языка и цвета ...

«Я всю жизнь по-русски говорю, у меня слог русский. Может быть, в моей музыке это не сразу видно, но это заложено в ней, это — в ее скрытой природе».
Одним из последних сочинений Стравинского был канон на тему русской песни «Не сосна у ворот раскачалася», использованной ранее в финале балета «Жар-птица».
«У человека одно место рождения, одна родина — и место рождения является главным фактором его жизни».

"...Стравинский — истинно русский композитор... Русский дух неистребим в сердце этого настоящего подлинно большого, многогранного таланта, рожденного землей русской и кровно с ней связанного..."
Д. Шостакович

"Творческая жизнь И. Стравинского — это живая история музыки XX в. В ней, как в зеркале, отразились процессы развития современного искусства, пытливо ищущего новые пути. Стравинский снискал репутацию дерзкого ниспровергателя традиций. В его музыке возникает множественность стилей, постоянно пересекающихся и подчас трудно поддающихся классификации, за что композитор заслужил от современников прозвище «человек с тысячью лиц». Он подобен Фокуснику из своего [url=http://www.belcanto.ru/ballet_petrushka.html]балета «Петрушка»[/url]: свободно перемещает жанры, формы, стили на своей творческой сцене, как бы подчиняя их правилам собственной игры. Утверждая, что «музыка способна выражать лишь самое себя», Стравинский тем не менее стремился жить «con Tempo» (т. е. вместе со временем)"
О.Аверьянова

М.А.Булгаков назвал доктора в главе 8 "Поединок между профессором и поэтом" Александром Николаевичем Стравинским, используя имя и отчество другого композитора Скрябина, относящегося к стилю символизма в музыке. Сам же Стравинский принадлежал к стилю, который лучше всего назвать антиромантизмом. Зачем Булгаков смешал в одном лице двух музыкантов мне пока непонятно. Но я попытаюсь выстроить логику писателя.
Прежде всего портрет Стравинского внешне соответствует описанию "тщательно,по-актёрски обритый человек лет сорока пяти", да и возраст в 1926-ом году тоже. Но Игорь Стравинский никогда не жил в СССР, тем более он не был светилом психиатрии.
Тогда о чем же пишет М.А.Булгаков?
Я думаю, он пишет про сверхсложный язык, который использует доктор Стравинский в своем обращении к Ивану. Врач в присутствии толпы соглядатаев-сотрудников НКВД объясняет юному поэту, как ему следует себя вести в его клинике для душевнобольных, чтобы сохранить свою жизнь, не ведясь на провокации рядовых служащих. Доктор Стравинский методично и подробно обучает Ивана тому, что должен тот записать в свою объяснительную для того, чтобы его освободили.
Великая музыка композитора Стравинского тоже весьма сложна для восприятия, а фамилия белоэмигранта-невозвращенца достаточный аргумент в пользу мировоззрения персонажа.
Иначе говоря, Булгаков, шифруя фамилию героя своего романа, оставил читателям сложную подсказку образа, который негласно и противозаконно стал спасать от наказания талантливых советских граждан от преследований советской властью.
Именем Скрябина писатель, вероятно, подчеркнул связь между звуком и светом, то есть цветомузыкой, введённой впервые композитором Скрябиным, то есть музыка слов доктора Стравинского в романе открывает дорогу к свету или на свободу молодому поэту Ивану Бездомному ...

Послесловие:
Друзья, как Вам такая версия трактовки имени персонажа романа "Мастер и Маргарита" Александра Николаевича Стравинского?..
Стоит сказать, что с содержанием самой главы я полностью разобрался несколько лет тому назад. Конечно, я могу разместить для желающих содержание в другой статье.

Друзья!
Летом 2017-го года я весь июль выступал в "Булгаковском доме" на улице Садовой, 302-БИС.

Коровьёв, почему не Коровин и не Коровьев.

Для верности я сделаю ссылку к изданию по поводу русских фамилий:
Русские фамилии
B. O. Unbegaun Russian Surnames Oxford University Press London 1972 Б. О. Унбегаун
Русские фамилии Перевод с английского Общая редакция Б. А. Успенского Москва «Прогресс» 1989
Рецензенты: чл.-корр. АН СССР О. Н. Трубачев, доктор филологических наук А. В. Суперанская, доктор филологических наук В. К. Журавлев
Перевод с английского Л. В. Куркиной, В. П. Нерознака, Е. Р. Сквайрс
Редактор Н. Н. Попов
Редакция литературы по гуманитарным наукам
© Перевод на русский язык, послесловие и комментарии — издательство «Прогресс», 1989

1. В русском лексике нет фамилии Коровьев или Коровьёв, но есть Коровин и его производные. Следовательно, форма Коровьёв искусственная, придуманная автором специально для своего романа.
Похожие по звучанию фамилии Муравьёв, Соловьёв, Воробьёв происходят от имени или прозвища производного от названий животных: муравей, соловей, воробей. Ударение в этих словах выпадает на последний слог, поэтому в окончании образованных фамилий появляется буква «Ё». В слове «Корова» ударение падает на второй слог, но сам факт образования фамилии от живого существа подразумевает ударение на последний слог аналогично приведённым знаменитым фамилиям. В отличие от фамилий с окончанием на «-ьев». Русские фамилии, имеющие окончания «ьев», образовываются от человеческих имён, обозначая отца: Аркадьев, Панкратьев, Ипатьев, Леонтьев, Васильев, …
2. Почему фамилия не Коровин.
Персонаж романа «Мастер и Маргарита», очевидно, использует выдуманную фамилию, поэтому он намеренно называют несуществующее в русском языке слово, которому нельзя найти аналога. Так он изначально путает сознание председателя жилтоварищества Никанора Ивановича, избегая на всякий случай ответственности. Понятно, что при официальном допросе человек если вспомнит фамилию, то запишет её лексически верно - Коровин.
Но это не главное.
Основным смыслом придуманной фамилии является то, что записав Коровьёв, Булгаков подсказывает читателям, что данный герой его романа отбился от своего стада или в человеческом понимании сословия. То есть, Коровьёв добровольно отказался от верной лексики своей фамилии, что можно понять, как отказ от своего дворянского происхождения. Надо тут добавить, что в тексте стоит авторская буква «е», а «ё», как у Лапшённиковой. Я думаю, что М.А.Булгаков не захотел, чтобы цензоры и читатели провели очевидные аналогии со знаменитыми дворянскими фамилиями Воробьёвых, Соловьёвых, Муравьёвых, так как подобное сходство с точки зрения автора делало его уловку прозрачной. И тогда он придумал ещё один психологический барьер для своих потенциальных читателей.
Но вернёмся к первой внешней характеристике: «гражданин престранного вида. На маленькой головке жокейский картузик, клетчатый кургузый воздушный же пиджачок…Гражданин ростом в сажень, но в плечах узок, худ неимоверно, и физиономия… глумливая … длинный … обыкновенный плотский … усишки у него как куриные перья, глазки маленькие, иронические и полупьяные, а брючки клетчатые подтянутые настолько, что видны грязные белые носки. … Бывший регент. Попрошайка и ломака. Отставной втирушка-регент. Регент нацепил себе на нос явно не нужные ему пенсне, в котором одного стекла вовсе не было, а другое треснуло».
Рост Ф.Э.Дзержинского 180 см, известно по фотографиям, что он реально был узкоплеч и худ. Судя по ним, не трудно заметить близкое сходство внешности Коровьёва и Ф.Э.Дзержинского. Единственной противоречивой деталью в этом портрете являются очки, но они, очевидно, исполняют роль маскирующего элемента. Другой смысл в разбитых очках найти сложно.
Итак, друзья, обсудив внешность персонажа, фамилию, перейдём к его кличкам, обозначенным М.А.Булгаковым нарочито с повторениями.
Самое известное «ФАГОТ». Это слово читатели, не задумываясь относят к музыкальному инструменту, чья форма чем-то напоминает разобранную уже нами внешность персонажа. Правда остаётся загадкой, зачем Булгаков придумал такую метафору, если за ней не скрывается дополнительный смысл? Не в стиле автора заявлять нечто конкретное, если в нём нет смысла, а внешность уже была описана.
Конечно, всё проще и сложнее одновременно. Слово «fagot» существует во французском арго, словаре уголовников, и переводится как «каторжанин». Таким обозначением часто пользовались осуждённые на каторге при самодержавии, а в правительстве СССР единственным настоящим каторжником был Ф.Э.Дзержинский (для справки в царской России тех лет ссылались на каторгу только преступники, совершившие убийство). Как только мы сознаём такой факт, обращение «ФАГОТ» перестаёт быть чем-то экстравагантным, вычурным, а становится обыденным словом, где нет никакой метафоры.
Теперь обсудим слово «РЕГЕНТ».
Первым делом заглянем в биографию Ф.Э.Дзержинского (1877-1926). Помимо того, что он был по происхождению дворянином, о чём мы уже говорили, известно, что он учился в одной гимназии с будущим правителем независимой Польши Ю.Пилсудским (1867-1935), который отзывался о Дзержинском, как о посредственности. Одним из значений слова «регент» является производное от «регентства» (от лат. regens, «правящий») — временное осуществление полномочий главы государства коллегиально (регентский совет). Или единолично (регент) при малолетстве, болезни, отсутствии монарха. Эта аналогия наводит на мысль, что Булгаков использовал это слово, чтобы метафорическим полунамёком обозначить нечто опровергающее образ Ф.Э.Дзержинского. Конечно, он никогда не исполнял роль Правителя, где бы и при ком бы то ни было. Просто по возрасту Ф.Э. не мог быть наставником Ю.Пилсудского. Это даёт нам право утверждать, что автор не вкладывал в это обращение понятие, связанное с близостью к управлению государством.
Но у слова «РЕГЕНТ» есть ещё церковный смысл, обозначающий руководителя церковным хором при русской православной церкви.
Под управлением церковным хором подразумевается довольно много вещей. Во первых, это проведение репетиций - так называемых спевок. Регент назначает время, собирает людей вместе и с помощью навыков управления, слышания внутри себя правильного варианта исполнения тренирует певчих петь согласованно, одновременно произнося слова, не фальшивить и т.д
Тут и возникает понятие «хорового пения», что на уголовном и бытовом сленге в России обозначает дачу свидетелями, согласованных со следователями обличительных показаний. М.А.Булгаков так обозначает, что Коровьёв является основоположником практики правоохранительных органов в СССР фабриковать уголовные дела против неугодных для власти граждан. Именно это значение становится главным в содержании термина «регент» в тексте романа.
Естественно, Булгаков сознательно использовал слова, значения которых имели разные часто отличные смыслы. Это стало для писателя одним из важных принципов, которые читателям стоит принять в качестве его фирменного стиля.
Ещё одно уничижительное обращение к Коровьёву «гаер», которое позволяет себе повествователь, должно отразить отношение автора к персонажу, как к шуту, фигляру, скомороху при всемогущем хозяине. Другого смысла за этим словом никакого нет, хотя и звучит оно загадочно не по-русски, чтобы рядовые читатели путались во множестве званий героя романа в поисках конкретной недвусмысленной подсказки.
Закончив с именами и кличками, давайте перейдём к обсуждению выражения: «Вас удивляет, что нет света? Экономия, как вы, конечно, подумали? Ни-ни-ни… Просто мессир не любит электрического света, и мы дадим его в самый последний момент».
Среди сочинений Ф.Э.Дзержинского, которые составляют его выступления на различных форумах в 1926-ом году, практически нет ни одного, где бы ни шла речь об экономии. Например, вот такой призыв на СОВЕЩАНИЕ ПРАВЛЕНИЯ ЮГОСТАЛИ СОВМЕСТНО С УПРАВЛЯЮЩИМИ II ГЛАВНЫМИ ИНЖЕНЕРАМИ ЗАВОДОВ ТРЕСТА от 24 мая 1926 г. … «В заключение т. Дзержинский призвал хозяйственни¬ков к жесткому проведению режима экономии и к нако¬плению резервов». «Известия» № 118, 25 мая 1926 г.
Неужели М.А.Булгаков случайно вставил в роман такой незамысловатый пассаж, оправдывающий любовь нечистой силы к темноте?..
Давайте теперь проанализируем взаимоотношение Коровьёва и Маргариты Николаевны, при непосредственном участии которого Маргарита приходит на бал сатаны, а позже им же выпроваживается.
Про свою принадлежность к королевской фамилии Маргарита узнаёт впервые от Коровьёва: «Да и притом вы сами королевской крови. – Почему королевской крови? – испуганно шепнула Маргарита, прижимаясь к Коровьёву». Позже Воланд несколько раз вспомнит про правоту Коровьёва, подчёркивая благородное поведение Маргариты, как врождённое генетическое свойство. Но автор в романе указал читателям, что сама Маргарита узнала о своей наследственности только непосредственно перед свиданием. Эта метафора придумана Булгаковым для объяснения причины того, что позволило Маргарите так внезапно вознестись на самый верх иерархии советской власти, разделив с самими вождями СССР праздничный вечер. В этой истории важен ещё один эпизод, когда Маргарита Николаевна получает вместе с мастером документы, удостоверяющие их личности: «И ваш документик также, - продолжил Коровьёв, подавая Маргарите документ». То есть М.А.Булгаков пишет про то, что Коровьёв, выдавая Маргарите её тайные бумаги и памятные вещи, разоблачает перед читателями свою роль в судьбе Маргариты. Очевидно, что доступ к перечисленным вещам мог быть только у так называемого мужа Маргариты Николаевны или человека, кто исполнял эту роль. Получается, что Маргарита Николаевна не какая-то случайная знакомая Азазелло, с которой он познакомился рядом с Кремлём в Александровском саду, а служащая Коровьёва (о профессии Маргариты стоит поговорить отдельно в другой раз).
Исходя из такой логики, нужно будет вспомнить знаменитую историю о первой любви Ф.Э.Дзержинского Маргарите Фёдоровне Николаевой (1871-1957). Эта романтическая история многие годы служила примером истинных чувств для поколений подростков СССР. Мне трудно представить, что М.А.Булгаков случайно использовал такие совпадения имени и фамилии своей героини. А это значит, что за этими имена скрывается ещё одна ссылка к портрету Ф.Э.Дзержинского.
В конце довольно затянувшейся беседы о личности Коровьёва я хочу рассказать вам про ещё одного персонажа М.А.Булгакова, который не вошёл в последнюю редакцию романа «Мастер и Маргарита».
"...в Охотных рядах покупал капусты. В треухе. Но он не произвел на
меня впечатления зверя.
Через некоторое время Феся развернул иллюстрированный журнал и увидел
своего знакомого мужика, правда, без треуха. Подпись под стариком была
такая: "Граф Лев Николаевич Толстой".
Феся был потрясен.
- Клянусь Мадонной, - заметил он, - Россия необыкновенная страна! Графы
в ней - вылитые мужики!
Таким образом, Феся не солгал".

Феся - это яркий выдуманный писателем образ, существующий в черновиках романа "Мастер и Маргарита" едва ли не как один из основных персонажей.
Загадочно для читателей исчезнувший в окончательных вариантах "закатного" произведения. Как-то не соотносится со стилем М.А.Булгакова так легко расставаться с таким удачным изобретением, исполненным жизни и иронии.
Вот ведь какая абстрактная загадка!
Чего-то только не выдумали литераторы и любители творчества писателя, чтобы приписать этому герою какие-то свойства присущие современникам М.А.Булгакова.
А всё дело ведь легко объясняется! До обидного просто!
Феся - это сокращённое домашнее ласкательное смягчающее обращение к человеку по имени Феликс.
То есть герой по имени Феся никуда из романа не исчезал!
Это всем известный плут, кривляка, гаер фагот и регент Коровьев собственной персоной!
Это Феликс Эдмундович Дзержинский, первый руководитель ВЧК и ОГПУ, совмещавший множество руководящих должностей в СССР в 1926-ом году, в каждом своём выступлении в тот года призывавший к экономии света, чьей первой романтической любовью, известной всему советскому обществу, была некто Маргарита Фёдоровна Николаева ...
Итак, теперь, раз и навсегда Феся - это Феликс Эдмундович Дзержинский, фагот, регент, Коровьев...

Закончу я свою лекцию последней противоречивой на первый взгляд детали. Большинство литераторов и читателей по многим косвенным признакам, совпадающим деталям относят дату появление в Москве Воланда со свитой в романе «Мастер и Маргарита» в лучшем случае к концу 1920-ых годов, а многие даже переносят их в 1930-ые годы. В следующий раз, друзья, я попробую аргументировано предоставить Вам свои соображения на счёт этой даты. То есть я попробую назвать эту дату без предположений конкретным числом.
Воланд и его свита появились в Москве на Патриарших прудах в среду 28-го апреля 1926-го года, что, естественно, позволяет Ф.Э.Дзержинскому благополучно стать действующим лицом романа «Мастер и Маргарита», так как его внезапная смерть при невыясненных основаниях случилась 20-го июля 1926-го года почти три месяца спустя.
17.07. 2017.

Лекция Д.Л.Быкова о романе "МиМ". Это просто какой-то ужас.

Д.Л.Быкову о романе "МиМ"


Булгаков в тексте прямо показал, что Воланд - это не один из второразрядных бесов (ими является его свита), а натуральное Абсолютное Зло. Разве есть право читателей самим придумывать нечто такое, чего в романе нет?!.
В чем состоит обаяние Воланда?
В грязных простынях, которые очевидно достались Воланду от Степана Лиходеева, а этот "обаятельный" господин даже не удосужился их поменять?
Или в смердящем дерьмом запахе серы, что заполняет всю его спальню? Гелла помешивает в кастрюльке нечто, выделяющее серный пар. Как долго можно выдержать находиться в помещении, где стоит такая кастрюля? А эти господа во главе с Воландом просто не замечают вони. Они к ней привычны, как бомжи!
Или обаятельна привычка Воланда ходить на публике в грязной заплатанной (рваной) сорочке и стоптанных ночных туфлях (читай поношенная полувоенная форма и сапоги Сталина, он так привык демонстрировать свою близость с народом)?
Или привлекательна радость Воланда при виде убийства кормящей матери с младенцем?
Дмитрий Львович, покажите место, где Иешуа у Булгакова объявляется художником? И почему этот самый Ваш Иешуа отдаёт приказ Воланду по поводу мастера и Маргариты на что тот отвечает "будет сделано"?
Булгаков не оправдывает Воланда-Сталина, он его прямо обвиняет, заявляя, что несчастный народ обречен вымереть от такого скотского правления.
А Фауст и все другие отсылки к творениям множества авторов - это сознательная маскировка, прикрытие крамольного содержания, чтобы наиболее умные и продвинутые отвлеклись от содержания, не заметив смысла.
Включая в текст детали из сюжета великой поэмы Гёте, Булгаков высмеивает теории мировых заговоров масонов, воистину издеваясь над всей этой мистической белибердой невежд, а не разделяет сам нечто подобное. Он использует глубокие познания в этой области, чтобы смутить разум своих просвещённых цензоров, озабоченных именно этой угрозой со стороны внешнего мира.
Но, конечно, сам М.А.Булгаков верит в демократию западного образца, поэтому М.А.Берлиоз мечтает выехать в Кисловодск, то есть в эмиграцию на Запад...
Проблема умных людей России (книжников) в том, что она слишком много знает, чтобы увидеть детали и истинный смысл. А проблема глупцов в незнании ничего и любви к балагану вперемешку с мистикой, то есть к развлечению....
Д.Л.Быков, Вы слишком много знаете, чтобы читать и понимать смысл романа "МиМ". Вам застит содержание то, что Вы бродите по лабиринту Булгакова (Минотавра) в тупиках, специально придуманных для таких, как Вы гениальным писателем.
Дураками Вы видите гениев. Фантасмагория дурновкусия придумана Булгаковым для сравнения безвкусицы и невежества советской власти с истинной культурой. Только, чтобы сравнить, читатель должен знать эту культуру. Вы её знаете, поэтому есть шанс, что Вы перестанете оправдывать своё заблуждение дурным вкусом М.А.Булгакова.
В романе нет множества пластов. Есть бутафория и гротеск, за которым прячется плач о умирающей России, где всё поменялось местами ... Добро и Зло, дураки и умные, честь и подлость, верность и измена, разврат и благочестие, ...

Недавно из книжки о М. Булгакове из серии ЖЗЛ узнал, что Булгаков специально высмеивал своих знакомых, которых недолюбливал, под отрицательными персонажами, что противоречит написанному Ержаном Урманбаевым по поводу моего сообщения о Семплеярове-Енукидзе. Ержан там написал, что Булгаков до этого никогда не опускался. Опускался и ещё как, раз его за это чуть не побили (за фельетон "Спиритический сеанс"), и с ним из-за этого неоднократно разрывали отношения. По воспоминаниям современников, "Миша был не сахар". Не надо выставлять его здесь, как глубочайшего гения, которого смог понять только Ержан Урманбаев, и образец высочайшей морали. Ержан, хоть и сделал много находок в МиМ, сплошь и рядом притягивает факты за уши. Помню, на том форуме Булгакова он писал, что Иешуа подменили (т.к. у того на столбе был хриплый голос, не как у настоящего Иешуа) и на столбе казнили подставное лицо. А Иешуа (это Ленин по Ержану) припрятали для подготовки вооружённого восстания. А Пилат по Ержану, это Николай II. (Пишу по памяти о том, что было написано на том форуме).