Кто может назвать себя сильным художником ,крепким профессионалом и почему??

ЕГО ЖЕ  :

ФРАГМЕНТ ОГОГОГОГО !  :

Приятно конечно искать и находить "косяки" у больших мастеров- это понятно. Чувствуешь , что не зря жизнь проходит. Но ведь это искусство и с линейкой не стоит буквально подходить. Если не выразительно и примитивно , тогда есть повод к неприятию работы художника... Иногда стоит и призадуматься , по чему именно так , например Сезан написал длинную руку мальчику ? Неужели Вы серьезно думаете , что художник не видит этого? Неужели в порыве азарта и радости найти "несоответствие" природе в изображении этого мальчика, вы уверены , что это случайное не попадание? Если Вы очень внимательно будите смотреть , в целом на холст , то увидите , почему так трактован портрет. Белый рукав пересекает всю плоскость , и останавливается на кисти , там и только там , где это нужно. Надо смотреть не отдельно , иначе не возможно наслаждаться композицией. У Сезана , выстроено все с большим мастерством. Господа художники , не стоит даже предполагать , что все случайно...

Кузен ,привет! Знаешь дорогой , что уже вошло в классику рассказ Шукшина-" срезал"? Помнишь ? Так вот , всегда были эти страсти , представить себя и в глазах окружающих - крупным мыслителем ,интеллигентом. Но это причуды характера или ума, но к проблеме настоящих глубоких знаний не относится. Мотивы разные. Так вот ,когда это входит в характер выискивать каки и косяки , тогда наступает эстетическое убийство и на замену интуиции , нюха к прекрасному, приходит самость , . То есть только правильное , верное по мнению своему, где нет сомнений в своих возможностях постигать. В таких случаях , часто слышишь искреннее изумление , когда говорится ,-как же такое может быть , что я не догоняю...

Андрей какая композиция, не человеческая рука приделана не понятно к какому месту туловища и занимает все внимание зрителя...если бы это был не Сезан,я бы даже и не смотрел ни на потрет, ни на руку.

Проблема разрешается очень просто: ИДЕТЕ В БАСКЕТБОЛЬНЫЙ КЛУБ И ДЕЛАЕТЕ НАБРОСКИ...ПОТОМ СРАВНИТЕ С СЕЗАННОМ...Уверен, что конфуз исчерпает себя...
Только не надо доказывать, что во времена Сез. не было таких РОСлых подРОСтков (ага... - тинейджеров...)...Сезанн старательный парень - посмотрите его другие портреты... зачем на ровном месте искать колдобину?... - и так хватает...

Кузен, такие руки могут быть у мутантов Здислава Бексинского и то под???, ну так как у
него жанр соответствующий, а у Сезана с какого перепугу мутант, не то баба не то мужик, рука мутанта, плечевая кость длиннее предплечья и т.д. объясните мне конкретно, почему Сезан посадил голову на левое плечо, и зачем мальчику или девочке руку такую уродскую намалевал...как клюшку

Лев Бакст.Не помню ,в "Клевой графике"его не выставляли по моему,но и здесь он уместен однозначно."Ужин."

Отличный художник.

..И портретист.

Лев Самойлович Розенберг- мой земляк.В те времена в городе жило 70% евреев. Театральный художник, и иллюстратор.
Мастерства ему не занимать, однозначно.

Джим(цитата)
Кузен ,привет! Знаешь дорогой , что уже вошло в классику рассказ Шукшина-" срезал"? Помнишь ? Так вот , всегда были эти страсти , представить себя и в глазах окружающих - крупным мыслителем ,интеллигентом. Но это причуды характера или ума, но к проблеме настоящих глубоких знаний не относится. Мотивы разные. Так вот ,когда это входит в характер выискивать каки и косяки , тогда наступает эстетическое убийство и на замену интуиции , нюха к прекрасному, приходит самость , . То есть только правильное , верное по мнению своему, где нет сомнений в своих возможностях постигать. В таких случаях , часто слышишь искреннее изумление , когда говорится ,-как же такое может быть , что я не догоняю...
(цитата)

Привет, Джим! Шукшина - помню. Понимаю, о чем ты говоришь... представляю, каково тебе, терпеть наши выходки..., объяснять нюансы живописных ТАИНСТВ людям, которые приблизились к искусству, но пока, может быть, не полностью слились с ним (по разным причинам...)
Мужайся, дорогой! Мы тебя уважаем, любим и ценим, а то, что в процессе перепалок увлекаемся - не бери близко к сердцу...
Каждый ч. "выпендривается" как может и как умеет... на то и жизнь-СОРЕВНОВАНИЕ... главное чтобы состязаться честно цивилизованно и по человечески...(в самом гуманном понимании этого слова...) 

Кузен это не относилось лично к тебе ( я прошу на ты)... Потому тебе и написал о рассказике.Спасибо , что пытаешься меня укрепить , но я понимаю иронию и совсем не горячусь. Мне про себя говорить и пыжиться тоскливо , но когда накатывается волна помоев на хороших художников , что то мне не нравится. Но даже и это пустяки, главное мне не нравится воздух , затхлый и удушливый от ненависти.

АК-56

Вот вам зеркальный вариант: с рукавами все в порядке?...
Ну нельзя предъявлять к живописи те же требования что и к фотографии - даже она искажает натуру,
тем более художник-интерпретатор по призванию идеализирует заостряет обобщает стилизирует подгоняет к формату и еще много чего с ней (с натурой) делает..., как ему и его искусству НАДОБНО...
Разница лишь в том, что ХОРОШИЙ худ. делает это таким образом, что это РАБОТАЕТ НА ОБРАЗ...

Хороший художник и сильный портретист рисует совсем не глаза.....................................................................но - ВЗГЛЯД...
Разницу замечаете?...
Вы можете сосчитать все реснички, все кровяные прожилки на глазном яблоке обозначить... а ПРИСУЩЕГО ВЗГЛЯДА не будет......и к чему весь сыр-бор?...
А К. Баба умел мазнуть по глазнице так, что одним движением передавал ХАРАКТЕР смотрящего... Вот к чему надо стремиться...

Что то я не совсем понял, а что без чего быть не может????? Может Вы про глаз мертвого человека,
но по моему и он выразителен.

Ну ладно ребята, я заканчиваю.Всем спокойной ночи. Приятно было пообщаться.

отойдем и мы , потихоньку , в опочивальню ..

"В чем гениальность Сезанна"?
Если коротко:
после "изобретения" импрессионистами (не путать с сионистами...) ВОЗДУХА и мимолетного "неуловимого" впечатления - форма, предметность в живописи начала утрачивать свое значение.
Сезанн вернул пластическую основательность в работу и конструктивность (кстати, по-видимому,зачатки кубизма Брак и Пикассо позаимствовали именно у Сезанна...)
Остальное желательно найти в спец. литературе.

Привет Котофей! Не совсем так Сезан писал по поводу натуры , Если импрессионисты засекали время , ловя минуты на пленэре , Сезан не обращал внимание , только общее состояние , ( пасмурно , солнечно) натура , как повод для идеи.

Чаще растут вот так...

Если Сезан так хорош, почему же его современники не приняли, Эмиль Золя был глупее теперешних ценителей, что ли.

Ну , и небольшое потверждение слов Саши , обратите внимание на факт о первых призах , который брал Золя , а не Сезанн в художественно школе ...


Поль Сезанн и Эмиль Золя - дружба гениев?

С ранних лет Сезанн тянулся к искусству, но не имел, на первый взгляд, никаких ярко выраженных дарований. Рисование было обязательным предметом и в школе Святого Жозефа, и в Коллеж Бурбон, а с 15 лет он начал посещать свободную академию рисунка. Однако ежегодного приза по рисованию в коллеже Сезанн никогда не получал — его в 1857 году удостоился лучший друг юного Поля Эмиль Золя.

Золя был на год младше Сезанна. Он родился в Париже, его мать была француженкой, отец греко-итальянского происхождения. Старшему Золя, служившему в Иностранном легионе талантливому инженеру, правительство поручило спроектировать систему водоснабжения Экса, постоянно страдавшего от засухи. Он разработал систему каналов и дамбу, известную как «Плотина Золя», но умер раньше, чем строительство завершилось. Эмилю тогда было шесть лет. Его мать потеряла унаследованное состояние в результате запутанного судебного процесса. Живя в Эксе все беднее и беднее, она все же смогла устроить своего единственного ребенка в Коллеж Бурбон, где он и подружился с Сезанном. Эта дружба длилась почти всю жизнь. В расцвете своей литературной славы Золя вспоминал, что несмотря на «противоположность характеров» их «влекло друг к другу тайное сходство смутных терзаний и общих стремлений, пробуждение высшего сознания среди жестокой толпы отвратительных тупиц, избивавших нас».

Сезанна и Золя сближало и увлечение литературой. В особенности они восхищались романтизмом Виктора Гюго, Альфонса Ламартина, Альфреда Мюссе. Много говорили о своем будущем, внушая друг другу решимость посвятить свою жизнь искусству. В будущем оба видели себя поэтами. С другими приятелями они совершали прогулки в окрестностях Экса, плавали, лазали по горам и, как в средневековье, по которому Золя сходил с ума, выкрикивали стихи под сенью деревьев. Ностальгия по идиллическим дням юности не оставляла Сезанна до конца жизни, когда он вспоминал: «Доброе солнце Прованса будоражило наши чувства».

Дружба Золя и Сезанна была, без сомнения, важна для них обоих. Во многом под влиянием Золя Сезанн выбрал путь художника. В свою очередь размышления Сезанна о живописи определили вкусы Золя в области изобразительного искусства. Вместе с матерью Сезанна, его сестрой Мари и впоследствии сыном Полем Золя стал постоянным, хотя и не всегда вызывавшим доверие советчиком и опорой художника во всех практических делах. Много позже они начали, по иронии судьбы, упрекать друг друга в измене художественным представлениям своей юности.

Не удивительно , в Париже было модно посещать клубы по интересам , Но Сезан природный гений , да у него не было обьемного академического образования , но не забывайте , что в то время Франция была наводнена людьми искусства со всей Европы а Парижик был столицей мира. И когда Сезан решил стать мастером , он легко нашел и ателье , где можно было писать с натуры под приглядом мэтра ... Что касается Золя , вообще нет ни чего хуже не доучившегося доктора также и художника касается. Так, как он теперь имеет представление и будто бы разбирается...

Во как!!!

Это в ваших глазах Золя далек от живописного творчества, для Сезана он
был чуть ли не первым критиком, о чем говорит его "смертельная" обида по поводу героя романа..

Золя нанес удар в спину тем,кого он сначала защищал как новаторов (Манэ и Монэ),тем самым делая себе имидж "защитника нового","борца за правду вИдения",по сути так до конца и не поняв открытий для живописи своих соввременников. Когда же он этим получил известность и приличный доход,став этаким бюргером от журналистики и литературы,то быть вместе,заодно с "бандой Манэ "и таких "фу" как Сезанн стало уже некомильфо.Достаток и положение в обществе не требовало уже носить маску.Тогда он (Золя) просто обнаружил свой истинный недалекий взгляд на живопись этих художников.Чудовищный конформизм! Вот вам и весь Золя.

Поль Сезанн и Эмиль Золя - дружба гениев?

Пожалуй, самые ценные сведения о юности художника мы можем извлечь из заметок Золя к написанному много позже роману «Творчество», прототипом главного героя которого явился Сезанн. Золя замечает, что мысль о женщинах всегда тревожила Сезанна. «Я не нуждаюсь в женщинах, — цитирует его Золя, — они могли бы только помешать мне. Я даже не знаю, что в них хорошего — всегда боялся попробовать». В романе Золя так описывает затаенную чувственность своего героя: «Это была целомудренная тяга к женской плоти, безумное влечение к наготе — желанной, но вечно недоступной...»

Бурление юношеских страстей отразилось в мрачных и неистовых стихах Сезанна этой поры. В стихотворении «Страшная история» поэта в кромешной полуночной чаще преследует Сатана и мертвецы зовут его в свои объятия. Другое стихотворение, иллюстрированное одним из самых ранних рисунков Сезанна, изображает семейство за столом. Члены семьи пожирают человеческие головы, поданные им отцом, а дети наперебой требуют: «Мне это ухо/ Мне нос/ А мне глаз!» Не удивительно, что еще в одном стихе слово crane, «череп», рифмуется с «Сегаппе».

Большинство этих странных стихов посвящено Золя, отправившемуся в Париж в феврале 1858 года, когда Сезанну исполнилось 19 лет. Золя уехал, гонимый бедностью, — его мать не могла более обеспечить себя и сына в Эксе и решила искать помощи у старых друзей мужа в Париже. Золя надеялся найти в столице «поощрение и любовь, которыми в двадцать лет осыпает нас Бог», но первые месяцы не принесли ему ни любви, ни поощрения. В одиночестве и несчастье он часто писал друзьям, и особенно Сезанну, заложив тем самым фундамент переписки, которая продолжалась без малого 30 лет.

Сам Сезанн всю жизнь много и охотно писал письма. Он вел переписку не только с друзьями, с которыми рос, но и с коллегами-художниками, критиками, поэтами, несколькими коллекционерами, а в последние годы жизни — с молодыми почитателями и сыном Полем. Живя в отчуждении, он, очевидно, рассматривал письма как способ общения с миром.

В то время, когда началась переписка с Золя, Сезанн оканчивал коллеж и продолжал занятия в местной рисовальной академии, но несмотря на его интерес к искусству он, по-видимому, слабо представлял себе, чем займется в жизни. Он скучал по другу и был подавлен своей бездеятельностью. «Я тяжел, глуп и медлителен», — пишет он в одном письме, а в другом добавляет: «Нахожусь в постоянном унынии и забываю свою печаль только когда пьянствую».

Тем не менее атмосфера апатии царит не во всех письмах этой поры — некоторые из них, нацарапанные нервным угловатым почерком и украшенные рисунками и акварелями, выдержаны в шутливо-героическом или юношески восторженном духе. В них описаны занятия Сезанна, его старания получить звание бакалавра в Коллеж Бурбон, житье-бытье общих приятелей, девушки, которыми Сезанн издалека восхищался. Эти письма лишены отпечатка поэтической страсти, равно как и стремления стать художником.

1 | 2

Да, друзья, в отношениях с Сезанном Золя сел в лужу... без калош...
Большие люди делают большие ошибки...
Не выдержал натиска реакционеров салонных...
Да и Сезанн хорош: никогда не старался угодить этой братии... но наоборот всячески противопоставлял свое творчество, каждый раз меняя что-то , как только намечался какой-то его маленький успех...

- Что вы на этот раз предложите выставочной комиссии, мсье Сезанн?...?(картины Сезанна упорно не принимали к экспонированию)
- Горшок с дерьмом... - следовал ответ...

Цитата: djaanbek, 13.07.2013 - 01:45
да никто и не сомневается в Сезанне , речь же не об этом , а о том , что в такой-то и такой работе он дал "петуха " , так бывает , вон , у Леонардо младенцы с копытами , как говорит Владимир , почему у Сезанна не может быть ляп , тем более мы не знаем его мнения собственного именно по данному ляпу ,,, а так , возводить кумира и поклоняться всему от него - глупость в лучшем случае , иначе это называется идолопоклонство , и не тебе ли знать это ...(цитата)


Ляп ляпу - рознь...
Я уже , если помнишь, говорил о том, что если в нужном месте певец "дает петуха", то это бывает очень ВЫРАЗИТЕЛЬНО...
Вот ты, вижу , до сих пор не понял, что если бы Коровин изобразил Шаляпина по всем твоим требованиям, то портрет потерял бы свою выразительность ЖИВОСТЬ... ПОДВИЖНОСТЬ...А я так старательно объяснял...
Ладно... -
советую посмотреть древнегреческую вазопись - там фигуры на КРИВЫХ поверхностях нарисованы... и как свободно!... И при малейшем повороте вазы они ОЖИВАЮТ, как в твоем хваленом КИНО......
Тогда приходи - погутарим...

Ох и соскучился я по гончарному кругу... по горну своему...: