16+
Зарегистрировано – 123 403Зрителей: 66 492
Авторов: 56 911
On-line – 22 242Зрителей: 4411
Авторов: 17831
Загружено работ – 2 122 626
Авторов: 56 911
On-line – 22 242Зрителей: 4411
Авторов: 17831
Загружено работ – 2 122 626
Социальная сеть для творческих людей
Радио & Чат
Все впереди
Пред. |
Просмотр работы: |
След. |
14 апреля ’2011 
14:44
х.м. 50х60 99г.
Голосование:
Суммарный балл: 145
Проголосовало пользователей: 15
Балл суточного голосования: 0
Проголосовало пользователей: 0
Проголосовало пользователей: 15
Балл суточного голосования: 0
Проголосовало пользователей: 0
Голосовать могут только зарегистрированные пользователи
Вас также могут заинтересовать работы:
Отзывы:
Вниз ↓
|
Оставлен:
14 апреля ’2011 14:46 |
Kokoc36
|
|
Оставлен:
14 апреля ’2011 23:33Константин, возможно я делаю свою живопись ущербнее через чёрную, возможно. Но очень глухой цвет тени через чёрный порой весьма необходим, не всегда же ей рефлексировать подыгрывая свету. Это открытие импрессионистов хорошо играет ну, скажем на открытом воздухе при обширных затенённостях, и то самую отдаленную глухую точку тени вам выгоднее совсем погасить в цвете. Взять хотябы Левитана, как он мощно с серым работал, или я сейчас Гойю вспоминаю и Эль Грэко.
А что касается грязи, так танки грязи не боятся. На мой взгляд её вообще нет, есть только отношения. Тому доказательство вся эпоха соцреализма и шестидесятники нонконформисты (Плавинский, Зверев, Рабин, а Штеренберг это вообще классика чёрного) Да взять того же Сезана, Утрилло, Леже, Марке, Донген да их просто не перечесть А уж что взять русскую классику. Ведь если присмотритесь, чтобы их тени заработали цветом они всегда пятнами вводят оч. глухие или черные фрагменты (вспомните пейзажи Куинджи). Да и потом белилами вы же пользуетесь, хотя это тоже в больш. колл. не есть гут :) |
|
|
Оставлен:
15 апреля ’2011 13:19Полностью с Вами согласен.Особенно это чувствуется в работах соцреализма.
|
Kokoc36
|
|
Оставлен:
14 апреля ’2011 15:03Костя,сюжет интересный,но вот черную краску советую из палитры выкинуть,грязь развел ужасную.составляйте черный цвет из нескольких основных цветов.Искренне жел
  аю успехов! |
|
|
Оставлен:
14 апреля ’2011 21:43Александр, спасибо за дельный совет. Раньше я чёрной не писал, на мониторе ведь не увидишь. Я эти советы все слышал ещё от учителей "сезанистов". Только потом, когда прочёл литерат.труды Ван Гога (о свойстве жжёной кости),я для себя открыл силу глубины и мощь работы с исключённой мною ранее чёрной. Кстати непреложное правило несмешения более 3-х цветов, дабы не впасть в грязь, для меня тоже стало мифом. И вся тайна работы с цветом находится не только на палитре, но и на самом холсте (в отношениях)И постулаты об абсолютно белом и чёрном, также равны как и отношение совершенно открытого (локального) цвета к сложносоставленной грязе. Вот такие мои беглые наблюдения про щветоведение
|
|
|
Оставлен:
14 апреля ’2011 21:49Проффессиональный совет, и очень хороший.Я тоже так работаю, заменять черный цвет нужно обязательно, но есть и крайности. В некоторых случаях, но не в тенях, он иногда обязателен. В остальном при смешивании дает грязь.
|
Kokoc36
|
|
Оставлен:
14 апреля ’2011 23:28Константин, возможно я делаю свою живопись ущербнее через чёрную, возможно. Но очень глухой цвет тени через чёрный порой весьма необходим, не всегда же ей рефлексировать подыгрывая свету. Это открытие импрессионистов хорошо играет ну, скажем на открытом воздухе при обширных затенённостях, и то самую отдаленную глухую точку тени вам выгоднее совсем погасить в цвете. Взять хотябы Левитана, как он мощно с серым работал, или я сейчас Гойю вспоминаю и Эль Грэко.
А что касается грязи, так танки грязи не боятся. На мой взгляд её вообще нет, есть только отношения. Тому доказательство вся эпоха соцреализма и шестидесятники нонконформисты (Плавинский, Зверев, Рабин, а Штеренберг это вообще классика чёрного) Да взять того же Сезана, Утрилло, Леже, Марке, Донген да их просто не перечесть А уж что взять русскую классику. Ведь если присмотритесь, чтобы их тени заработали цветом они всегда пятнами вводят оч. глухие или черные фрагменты (вспомните пейзажи Куинджи). |
|
|
Оставлен:
15 апреля ’2011 14:31Костя,в своих рассуждениях,Вы правы!Но не правы в своей картине.На мой взгляд,нет нужды марать живописное небо серой краской,нет нужды красить лес серой одинаковой,как и избы, краской,т.к.он дальше и его надо писать через ультрамарин.Тональные и цветовые повторы не украшают работу,но это,всего льшь,мое мнение и ничего более....
|
|
|
Оставлен:
15 апреля ’2011 16:06Александр, оч с вами солидарен, повторы ужасное производят впечатление. Но в этой моей старой работе, я лес делал холодненьким через краплак, умбру и зелеь и белильцаа(кажется так я это место взял).А в брёвнах больше тёплого. Работа сделана на нюансах, вынужден оправдываться т.к. с монитора не оч. видно. А в небе согласен тучи грязные, но эта чесслово нарочитость была необходима для силы образности. Спасибо за дельные советы.
|
|
|
Оставлен:
14 апреля ’2011 15:38Прекрасная работа! Вот две фигурки на заднем плане заставляют задуматься....
|
Cepreu30
|
|
Оставлен:
15 апреля ’2011 10:06Костя,я не большой критик живописи,но люблю индивидуальность,а у тебя она присутствует в полной мере.Здорово!!!
|
Juri18
|
Вверх ↑
Оставлять отзывы могут только зарегистрированные пользователи
Трибуна сайта
Наш рупор
Категории
Работы на продажу